segunda-feira, 15 de junho de 2009
fotos
EMBARQUE NESTE CARROSSEL POPULAR, PORQUE UMA BOA HISTÓRIA TEM QUE CIRCULAR.
VENHA OUVIR ESTE CARROSSEL DE HISTÓRIAS.
VENHA OUVIR ESTE CARROSSEL DE HISTÓRIAS.
domingo, 14 de junho de 2009
SELEÇÃO DE ATORES
SELECIONA ATORES PARA TRABALHAR NO SEU NOVO PROJETO
OS INTERESSADOS DEVEM ENTRAR EM CONTATO PELO E-MAIL DA CIA
ATÉ O DIA 26/06/2009
OS ENSAIOS SÃO AOS SÁBADOS DAS 9H AS 18H EM SBC.
quarta-feira, 10 de junho de 2009
protocolos
Data: 16/maio
Tempo: 8 hs
Presentes: icardo, Viviane, Daiane, Priscila
Local: Palestra
Força do Encontro: Fixação das Conquistas
Tempo: 8 hs
Presentes: icardo, Viviane, Daiane, Priscila
Local: Palestra
Força do Encontro: Fixação das Conquistas
Resumo descritivo (protocolo)
Ricardo começou o encontro dando feedback sobre o ocorrido com a parte Administrativa do AdemarG, explorado nos protocolos anteriores. Como combinado com Adriana, focou a parte positiva do ocorrido, no desenvolvimento profissional do grupo, na confiança no trabalho de cada um e na importancia da orientação num projeto delicado e no estagio que se encontra. Todos concordaram que Adba será bem vindo para somar experiencias.
Priscila comentou que espera também de Adba uma ajuda na parte de produção, e Ricardo agendou para a parte da tarde do dia 30/05 uma conversa com ela e Adba sobre Produção.
Priscila colocou o ocorrido com a SecCultura (vide protocolo) e todos gostaram da posição - não é a que queremos mas pelo menos há uma previsão da prefeitura custear a vinda do Adba, não nos obrigando a tirar do nosso bolso, como estavamos fazendo.
Daiane explicou que começara nas aulas de canto aos sábados, e que copiará Ricardo em seus protocolos para inclusão no material do grupo. Registra-se que a atriz está pagando do proprio bolso o custeio dessas aulas.
Priscila também está em sua oficina de Produção em StoAndré, e como Daiane, emitirá protocolos para inclusão em material do grupo.
Ricardo começou o encontro dando feedback sobre o ocorrido com a parte Administrativa do AdemarG, explorado nos protocolos anteriores. Como combinado com Adriana, focou a parte positiva do ocorrido, no desenvolvimento profissional do grupo, na confiança no trabalho de cada um e na importancia da orientação num projeto delicado e no estagio que se encontra. Todos concordaram que Adba será bem vindo para somar experiencias.
Priscila comentou que espera também de Adba uma ajuda na parte de produção, e Ricardo agendou para a parte da tarde do dia 30/05 uma conversa com ela e Adba sobre Produção.
Priscila colocou o ocorrido com a SecCultura (vide protocolo) e todos gostaram da posição - não é a que queremos mas pelo menos há uma previsão da prefeitura custear a vinda do Adba, não nos obrigando a tirar do nosso bolso, como estavamos fazendo.
Daiane explicou que começara nas aulas de canto aos sábados, e que copiará Ricardo em seus protocolos para inclusão no material do grupo. Registra-se que a atriz está pagando do proprio bolso o custeio dessas aulas.
Priscila também está em sua oficina de Produção em StoAndré, e como Daiane, emitirá protocolos para inclusão em material do grupo.
Ricardo coloca a preocupação de ser um dia proveitoso, apesar do frio e da saúde (incrivelmente, todos com problemas cada um de uma maneira diferente). O foco do dia é Fixar o que já ganhamos.
Começamos com um bom aquecimento em função da baixa temperatura (foi o dia mais frio do ano). Articulações foram bem lembradas, inclusive bacia e pescoço. A voz teve que ser trabalhada. Daiane se encarregou do aquecimento vocal com vibrações e escalas musicais. Cantamos algumas musicas para elevar o espirito e gerar sentimento de grupo, mas não usamos a cuia. Canto de "Marinheiro".
Exercicio da Rosa de Hiroxima, canto em "bolhas" de Viviane e Daiane, ao mesmo tempo. Ricardo colocou Priscila no meio da sala dizendo nomes de mulheres ao mesmo tempo. A primeira passagem foi um desastre, pois as atrizes sairam de suas bolhas escutando os nomes. Ricardo lembrou que Priscila não deveria dizer os nomes das atrizes, trabalhou com cada atriz para ela interpretar para si o que estava cantando - seus reflexos e sentimentos e lembrou-as
da "regra da cebola", onde cada exercicio conquistado estaria dentro de todos.
O exercicio foi refeito mais 4x, cada um melhor que o outro, e conseguimos uma excelente cena de transição a ser utilizada na montagem.
Um mereceido descanso depois, começamos o exercicio das Meninas do Botafogo.
Primeira leitura de reconhecimento. Foi melhor pois o nivel de concentração estava alto, porém não atendeu às expectativas. Após trabalho de Ricardo em focar o que está sendo dito, narrando as palavras, a segunda leitura foi melhor. Daiane colocou a necessidade de um dicionario para traduzir algumas palavras, o que fizemos, e isso melhorou a leitura dela. Viviane melhorou muito da 2a para 3a leitura, trazendo um peso em muitas palavras, e abandonando o peso de algumas outras, fazendo o que foi lido não ficar monocordio.
Fica como tarefa para Ricardo analisar melhor o texto para que, mesmo destoando de tudo que está sendo feito, e separar melhor a parte de cada atriz para ler - de modo a não interromper o fluxo narrativo. Isso deve facilitar leitura e ganhar ritmo.
Exercicios de GildaMatoso.
A proposta é fundir os exercicios feitos, tanto o dos sonetos individuais como o do ninho e o do texto escrito para nortear a pesquisa. Atrizes deveriam também relembrar o exercicio de memoria emotiva e resgate de passagens vividas nos estudos, porém como um "duplo", saber que existe mas não acessá-lo por inteiro.
Após o exercicio, era papel de cada membro do grupo colocar a sua opinião/reflexão de modo a construirmos uma identidade coletiva.
Viviane apresentou seu trabalho usando o cenario do quarto de Vinicius com Gilda. A leitura do soneto foi muito boa o trabalho extremamente sensível. O didatismo esteve presente em alguns trechos (expecialmente do banheiro) e foi pontuado pelo grupo. Tambem foi analisado o excesso de tensao em alguns momentos-chave. A flor no livro foi belissimo exemplo pesquisado pela Viviane, e tambem a sua respiração estava muito presente. Ricardo pontuou que mesmo com toda a carga emotiva, o ator deve fazer-se entender numa voz cristalina. A qualidade do trabalho da Viviane foi, de longe, o melhor exercicio feito por ela nesse projeto. Percebemos que quando atriz levantou-se perdeu força.
Daiane apresentou seu trabalho focando o ninho - o que sentimos falta do lençol no quarto. Sobre o mesmo tema Daiane explorou uma sensibilidade tocante. Teve também alguns momentos de tensão na fala e nos ombros. A leitura do soneto foi um pouco cadenciada e monocordia, porém não deixou de ser sensível. O trabalho feito por ela em resgatar o objeto do amado perdeu-se em função do objeto não estar presente na cena (força do adereço). Porém Daiane também evoluiu muito em seu trabalho de sensibilidade.
Em linhas gerais foi um dia muito produtivo, pois conseguimos fundir os exercicios cênicos feitos, e nos prepararmos para voos maiores. Gostamos muito do resultado alcançado até o momento e a expectativa recai agora sobre nossa próxima pessoa a ser estudara, Sra Gessy - sétima esposa de Vinicius.
Tarefa para próximo encontro. Cada um deve preparar uma comida, sozinho, para uma pessoa muito especial. Mais que um exercicio exploratorio na cozinha, o ator deve atentar-se como fica a prontidão, o corpo e a mente, quando focamos em produzir algo para quem gostamos muito.
Ricardo deve fazer um bom planejamento do próximo encontro pois muda-se completamente o foco da pesquisa. Próximo encontro teremos a preença de Adbailson.
Começamos com um bom aquecimento em função da baixa temperatura (foi o dia mais frio do ano). Articulações foram bem lembradas, inclusive bacia e pescoço. A voz teve que ser trabalhada. Daiane se encarregou do aquecimento vocal com vibrações e escalas musicais. Cantamos algumas musicas para elevar o espirito e gerar sentimento de grupo, mas não usamos a cuia. Canto de "Marinheiro".
Exercicio da Rosa de Hiroxima, canto em "bolhas" de Viviane e Daiane, ao mesmo tempo. Ricardo colocou Priscila no meio da sala dizendo nomes de mulheres ao mesmo tempo. A primeira passagem foi um desastre, pois as atrizes sairam de suas bolhas escutando os nomes. Ricardo lembrou que Priscila não deveria dizer os nomes das atrizes, trabalhou com cada atriz para ela interpretar para si o que estava cantando - seus reflexos e sentimentos e lembrou-as
da "regra da cebola", onde cada exercicio conquistado estaria dentro de todos.
O exercicio foi refeito mais 4x, cada um melhor que o outro, e conseguimos uma excelente cena de transição a ser utilizada na montagem.
Um mereceido descanso depois, começamos o exercicio das Meninas do Botafogo.
Primeira leitura de reconhecimento. Foi melhor pois o nivel de concentração estava alto, porém não atendeu às expectativas. Após trabalho de Ricardo em focar o que está sendo dito, narrando as palavras, a segunda leitura foi melhor. Daiane colocou a necessidade de um dicionario para traduzir algumas palavras, o que fizemos, e isso melhorou a leitura dela. Viviane melhorou muito da 2a para 3a leitura, trazendo um peso em muitas palavras, e abandonando o peso de algumas outras, fazendo o que foi lido não ficar monocordio.
Fica como tarefa para Ricardo analisar melhor o texto para que, mesmo destoando de tudo que está sendo feito, e separar melhor a parte de cada atriz para ler - de modo a não interromper o fluxo narrativo. Isso deve facilitar leitura e ganhar ritmo.
Exercicios de GildaMatoso.
A proposta é fundir os exercicios feitos, tanto o dos sonetos individuais como o do ninho e o do texto escrito para nortear a pesquisa. Atrizes deveriam também relembrar o exercicio de memoria emotiva e resgate de passagens vividas nos estudos, porém como um "duplo", saber que existe mas não acessá-lo por inteiro.
Após o exercicio, era papel de cada membro do grupo colocar a sua opinião/reflexão de modo a construirmos uma identidade coletiva.
Viviane apresentou seu trabalho usando o cenario do quarto de Vinicius com Gilda. A leitura do soneto foi muito boa o trabalho extremamente sensível. O didatismo esteve presente em alguns trechos (expecialmente do banheiro) e foi pontuado pelo grupo. Tambem foi analisado o excesso de tensao em alguns momentos-chave. A flor no livro foi belissimo exemplo pesquisado pela Viviane, e tambem a sua respiração estava muito presente. Ricardo pontuou que mesmo com toda a carga emotiva, o ator deve fazer-se entender numa voz cristalina. A qualidade do trabalho da Viviane foi, de longe, o melhor exercicio feito por ela nesse projeto. Percebemos que quando atriz levantou-se perdeu força.
Daiane apresentou seu trabalho focando o ninho - o que sentimos falta do lençol no quarto. Sobre o mesmo tema Daiane explorou uma sensibilidade tocante. Teve também alguns momentos de tensão na fala e nos ombros. A leitura do soneto foi um pouco cadenciada e monocordia, porém não deixou de ser sensível. O trabalho feito por ela em resgatar o objeto do amado perdeu-se em função do objeto não estar presente na cena (força do adereço). Porém Daiane também evoluiu muito em seu trabalho de sensibilidade.Em linhas gerais foi um dia muito produtivo, pois conseguimos fundir os exercicios cênicos feitos, e nos prepararmos para voos maiores. Gostamos muito do resultado alcançado até o momento e a expectativa recai agora sobre nossa próxima pessoa a ser estudara, Sra Gessy - sétima esposa de Vinicius.
Tarefa para próximo encontro. Cada um deve preparar uma comida, sozinho, para uma pessoa muito especial. Mais que um exercicio exploratorio na cozinha, o ator deve atentar-se como fica a prontidão, o corpo e a mente, quando focamos em produzir algo para quem gostamos muito.
Ricardo deve fazer um bom planejamento do próximo encontro pois muda-se completamente o foco da pesquisa. Próximo encontro teremos a preença de Adbailson.
Data: 20/maio
Tempo: 3 hs
Presentes: Ricardo, Adriana
Local: Indac V.Madalena
Tempo: 3 hs
Presentes: Ricardo, Adriana
Local: Indac V.Madalena
Força do Encontro: Planejamento próximo encontro
Resumo descritivo (protocolo)
Foco em preparação corporal. Espreguiçar, e aquecimento corporal focando articulações.
Trabalhar desmecanização. Caminhar pelo espaço. Suzuki. Foco em vibração das cordas vocais. Truli, Sifuxi.
Repassar cena da Gilda e administrar melhor a preparação da cena da Gesse, pois me parece que ela não está redonda.
Alinhar com Adba pretensão sobre a cena da Gilda e o impacto dela na montagem. Alias, precisamos mesmo conversar bastante sobre o andamento do texto, então é melhor fazermos um bom trabalho de mesa com o Adba, expondo até onde fomos com nossa pesquisa, onde pretendemos chegar, anseios, etc.
Adriana gostou bastante da proposta de Ricardo do trabalho da comida e espera resultados conclusivos, diferentes do "foi legal", "foi bom", e que é um exploratório arriscado a esse tipo de respostas.
Adriana tambem sinalizou que Ricardo deve dar uma "overdose" em Adba sobre o que ocorreu nesse período que ficaram longe, de modo a reintegra-lo ao grupo, sendo ele peça importante no processo.
Resumo descritivo (protocolo)
Foco em preparação corporal. Espreguiçar, e aquecimento corporal focando articulações.
Trabalhar desmecanização. Caminhar pelo espaço. Suzuki. Foco em vibração das cordas vocais. Truli, Sifuxi.
Repassar cena da Gilda e administrar melhor a preparação da cena da Gesse, pois me parece que ela não está redonda.
Alinhar com Adba pretensão sobre a cena da Gilda e o impacto dela na montagem. Alias, precisamos mesmo conversar bastante sobre o andamento do texto, então é melhor fazermos um bom trabalho de mesa com o Adba, expondo até onde fomos com nossa pesquisa, onde pretendemos chegar, anseios, etc.
Adriana gostou bastante da proposta de Ricardo do trabalho da comida e espera resultados conclusivos, diferentes do "foi legal", "foi bom", e que é um exploratório arriscado a esse tipo de respostas.
Adriana tambem sinalizou que Ricardo deve dar uma "overdose" em Adba sobre o que ocorreu nesse período que ficaram longe, de modo a reintegra-lo ao grupo, sendo ele peça importante no processo.
Data: 23/mai
Tempo : 8 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Priscila, Adba
Local: Palestra
Força do Encontro: Trabalho de mesa sobre a pesquisa
Resumo descritivo (protocolo)
Daiane apresentou problemas de saúde e não pode comparecer aos trabalhos.
Em função de tanto tempo longe, optamos por um trabalho de mesa forte. Expomos ao Adba como foi a pesquisa no período sobre a Gilda - referencias, andamentos, propostas, etc.
Gastamos uma boa parte do encontro colocando o Adba a par do que já conquistamos, e isso foi muito rico pois além de fixarmos a pesquisa, também a olhamos sob um prisma distante e, com as perguntas muito pertinentes que Adba fez, refletimos sobre o que conseguimos e a importancia de ter sempre outros olhares sobre o trabalho.Adba propôs que fizessemos um mapa , como organograma, com a linha de raciocinio de cada personalidade estudada e que, em cada um, refletissemos sobre o que está sendo dito. Isso é muito útil.
Viviane expos o inicio da pesquisa sobre Gessy, as reflexões sobre Iansã. Os signos para essa personagem são muito fortes e, dentre eles, temos "fazer arroz com agua da chuva", impulsividade, vermelho, etc. Fica como trabalho para Viviane aprofundar a pesquisa no orixá Iansã, que textualmente é o orixá da personagem. Como objetivamos estudar as mulheres de Vinicius, e não ele, optamos por não estudar o seu orixá (Oxala velho).
Coroa, dança de Iansá, Lua, trovoadas, foram pontos discutidos. Há um video da dança de Iansã na internet, Viviane vai pesquisa-lo.
Signo da Paixão - qual é o signo da paixão? Qual é a sua paixão, como pessoa. Porque você é assim? O que lhe remete à paixão ? O que você busca quando está apaixonado? São questões que Adba levanta para ser exploradas.Lemos vários trechos de poemas de Vinicius na tentativa de buscar referencias a esses questionamentos. Exemplos:"folego dos romanticos, espiritualidade, homem do seu tempo, cinismo dos modernos, tu és paixão".
Vinicius manda um telegrama para Gesse - o que ele pode conter ?
Soneto do Amor Demais --> Lemos e discutimos.
Amo-te tanto, meu amor... não cante / O humano coração com mais verdade... / Amo-te como amigo e como amante / Numa sempre diversa realidade. / Amo-te afim, de um calmo amor prestante / E te amo além, presente na saudade / Amo-te, enfim, com grande liberdade / Dentro da eternidade e a cada instante. / Amo-te como um bicho, simplesmente / De um amor sem mistério e sem virtude / Com um desejo maciço e permanente. / E de te amar assim, muito e amiúde / É que um dia em teu corpo de repente / Hei de morrer de amar mais do que pude.
Soneto da Hora Final --> Lemos e discutimos.
Será assim, amiga: um certo dia / Estando nós a contemplar o poente / Sentiremos no rosto, de repente, / O beijo leve de uma aragem fria. / Tu me olharás silenciosamente / E eu te olharei também, com nostalgia / E partiremos, tontos de poesia / Para a porta de trevas, aberta em frente. / Ao transpor as fronteiras do segredo / Eu, calmo, te direi: - Não tenhas medo / E tu, tranqüila, me dirás: - Sê forte. / E como dois antigos namorados / Noturnamente tristes e enlaçados / Nós entraremos nos jardins da morte.
Figura do violão é um signo de Vinicius ? Um óculos? Um charuto? O que é obvio? O que é clichê? "Como o amor, Vinicius foi infinito".
"Ele ama muito, por isso é Vinicius de Morais", senão seria "Vinicio de Moral".
Adba coloca questões muito pertinentes que foram repassadas pela Coordenação do AdemarG.
1) Quais são os procedimentos para pesquisa do grupo?
2) Que histórias o grupo se propoe a contar no espetaculo.
3) O que o ator / grupo quer dizer com isso?
4) Fugir da obviedade --> Mulheres contando histórias de mulheres. O que é que isso é diferente?
Sobre o trabalho da comida: Questões genericas:
Como foi que vc comprou os ingredientes? Você faz melhor doce/salgado, porque? É receita de familia/ quem te ensinou?
Como estava o seu corpo preparando a comida? E se desse errado?
Teve atenção? Capricho? Acabamento? Pensou na pessoa que vc fez ? E se ela dissesse que não ficou bom? Me venda o que vc fez? Me conte a história? Como foi limpar a cozinha depois? Fez com prazer? Com dificuldade? A quem remete essa comida? O que ela tem de segredo só seu?
Produção
Como estavamos no trabalho de mesa e as discussões rendendo, optamos por continuar e entramos com na parte de Produção. Priscila comentou interesse de participar de editais, como Adba ve isso frente nossa realidade.
Adba coloca que todos os membros do grupo devem ter DRT, e que uma conversa com o SATED (Ligia) é importante.
Tambem devemos pesquisar direitos autorais sobre os poemas, para saber o que pode ser incluido ou não na montagem.
Tarefa: Com base na pesquisa, rascunhar o depoimento de Gesse.
Tempo : 8 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Priscila, Adba
Local: Palestra
Força do Encontro: Trabalho de mesa sobre a pesquisa
Resumo descritivo (protocolo)
Daiane apresentou problemas de saúde e não pode comparecer aos trabalhos.
Em função de tanto tempo longe, optamos por um trabalho de mesa forte. Expomos ao Adba como foi a pesquisa no período sobre a Gilda - referencias, andamentos, propostas, etc.
Gastamos uma boa parte do encontro colocando o Adba a par do que já conquistamos, e isso foi muito rico pois além de fixarmos a pesquisa, também a olhamos sob um prisma distante e, com as perguntas muito pertinentes que Adba fez, refletimos sobre o que conseguimos e a importancia de ter sempre outros olhares sobre o trabalho.Adba propôs que fizessemos um mapa , como organograma, com a linha de raciocinio de cada personalidade estudada e que, em cada um, refletissemos sobre o que está sendo dito. Isso é muito útil.
Viviane expos o inicio da pesquisa sobre Gessy, as reflexões sobre Iansã. Os signos para essa personagem são muito fortes e, dentre eles, temos "fazer arroz com agua da chuva", impulsividade, vermelho, etc. Fica como trabalho para Viviane aprofundar a pesquisa no orixá Iansã, que textualmente é o orixá da personagem. Como objetivamos estudar as mulheres de Vinicius, e não ele, optamos por não estudar o seu orixá (Oxala velho).
Coroa, dança de Iansá, Lua, trovoadas, foram pontos discutidos. Há um video da dança de Iansã na internet, Viviane vai pesquisa-lo.
Signo da Paixão - qual é o signo da paixão? Qual é a sua paixão, como pessoa. Porque você é assim? O que lhe remete à paixão ? O que você busca quando está apaixonado? São questões que Adba levanta para ser exploradas.Lemos vários trechos de poemas de Vinicius na tentativa de buscar referencias a esses questionamentos. Exemplos:"folego dos romanticos, espiritualidade, homem do seu tempo, cinismo dos modernos, tu és paixão".
Vinicius manda um telegrama para Gesse - o que ele pode conter ?
Soneto do Amor Demais --> Lemos e discutimos.
Amo-te tanto, meu amor... não cante / O humano coração com mais verdade... / Amo-te como amigo e como amante / Numa sempre diversa realidade. / Amo-te afim, de um calmo amor prestante / E te amo além, presente na saudade / Amo-te, enfim, com grande liberdade / Dentro da eternidade e a cada instante. / Amo-te como um bicho, simplesmente / De um amor sem mistério e sem virtude / Com um desejo maciço e permanente. / E de te amar assim, muito e amiúde / É que um dia em teu corpo de repente / Hei de morrer de amar mais do que pude.
Soneto da Hora Final --> Lemos e discutimos.
Será assim, amiga: um certo dia / Estando nós a contemplar o poente / Sentiremos no rosto, de repente, / O beijo leve de uma aragem fria. / Tu me olharás silenciosamente / E eu te olharei também, com nostalgia / E partiremos, tontos de poesia / Para a porta de trevas, aberta em frente. / Ao transpor as fronteiras do segredo / Eu, calmo, te direi: - Não tenhas medo / E tu, tranqüila, me dirás: - Sê forte. / E como dois antigos namorados / Noturnamente tristes e enlaçados / Nós entraremos nos jardins da morte.
Figura do violão é um signo de Vinicius ? Um óculos? Um charuto? O que é obvio? O que é clichê? "Como o amor, Vinicius foi infinito".
"Ele ama muito, por isso é Vinicius de Morais", senão seria "Vinicio de Moral".
Adba coloca questões muito pertinentes que foram repassadas pela Coordenação do AdemarG.
1) Quais são os procedimentos para pesquisa do grupo?
2) Que histórias o grupo se propoe a contar no espetaculo.
3) O que o ator / grupo quer dizer com isso?
4) Fugir da obviedade --> Mulheres contando histórias de mulheres. O que é que isso é diferente?
Sobre o trabalho da comida: Questões genericas:
Como foi que vc comprou os ingredientes? Você faz melhor doce/salgado, porque? É receita de familia/ quem te ensinou?
Como estava o seu corpo preparando a comida? E se desse errado?
Teve atenção? Capricho? Acabamento? Pensou na pessoa que vc fez ? E se ela dissesse que não ficou bom? Me venda o que vc fez? Me conte a história? Como foi limpar a cozinha depois? Fez com prazer? Com dificuldade? A quem remete essa comida? O que ela tem de segredo só seu?
Produção
Como estavamos no trabalho de mesa e as discussões rendendo, optamos por continuar e entramos com na parte de Produção. Priscila comentou interesse de participar de editais, como Adba ve isso frente nossa realidade.
Adba coloca que todos os membros do grupo devem ter DRT, e que uma conversa com o SATED (Ligia) é importante.
Tambem devemos pesquisar direitos autorais sobre os poemas, para saber o que pode ser incluido ou não na montagem.
Tarefa: Com base na pesquisa, rascunhar o depoimento de Gesse.
Data: 27/mai
Tempo: 3 hs
Presentes: Ricardo, Adriana
Local: Indac V.Madalena
Força do Encontro: Planejamento próximo encontro
Tempo: 3 hs
Presentes: Ricardo, Adriana
Local: Indac V.Madalena
Força do Encontro: Planejamento próximo encontro
Resumo descritivo (protocolo)
Ricardo reporta a Adriana o excelente avanço sobre o ultimo encontro, no trabalho de mesa.
Adriana reforça que esse avanço é importante, mas deve ser fixado nas atividades práticas.
No próximo encontro, reforçar exercicios realizados frente à pesquisa. Não ficar tanto tempo longe da Gilda.
Voltar a cuia simples para aquecimento vocal --> se o caso, tentar novamente a cuia tematica.
Ricardo coloca à Adriana as apreensões com relação a ausencia do texto, e a preocupação em alterar o tema para melhor explorar. Adriana recomenda uam conversa franca com Adba sobre isso.
Adriana coloca que é necessário mesmo que nos próximos encontros tenhamos mais material humano, mais atrizes para que não fique cansativo o trabalho das atrizes, possa gerar reflexão do que está ocorrendo, gere maior possibilidade de pessoas olhando o mesmo trabalho e também não fique para muito tarde a analise de inclusão.
Data: 30/mai
Tempo : 6 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Daiane, Priscila, Adba e Cris
Local: Palestra
Força do Encontro: Trabalhos Cenicos, Pesquisa.
Resumo descritivo (protocolo)
Cris Rocha veio nos visitar ! Isso foi muito importante para o grupo. Começamos com um bate papo com Cris para coloca-la a par de nossa pesquisa, como estamos evoluindo, o que esperamos com isso, nosso relacionamento com a cidade, onde queremos chegar.
Foi uma conversa excelente onde todos participaram, colocando o seu ponto de vista como artistas, e discutindo as reflexões que já fizemos. Foi uma excelente maneira de concluir o trabalho de mesa do encontro anterior. Cris colocou a necessidade de ter e seguir o cronograma, de modo a balisar a pesquisa. E colocou outras questões importantes no andamento do trabalho do grupo, como será a partir de agora, e qual é a perspectiva do projeto do grupo. Reforçou a importancia do trabalho do diretor, e da parceria com o orientador para crescimento do grupo.
Colocou tambem que percebeu que o grupo é muito organizado, e que tem idéias ótimas, mas que "teatro é ação, é concreto" e o grupo, principalmente o diretor, deve guiar essas ações concretas para que nada se perca e a resolução dos problemas se dê nas ações. Foi discutido que para um projeto desse, o numero de atores pode não ser suficiente, e Cris coloca que devemos focar no que temos.
Quem tem que ver, que sentir é o público. Eu sou uma atriz que vejo, como atriz, o que estou fazendo. Cris tambem coloca se sabemos qual é o real objetivo dos exercicios que estamos fazendo, e o objetivo de cada membro do grupo na montagem. Se existe links com experiencias pessoais.
Discutimos a questão da Gilda, e o foco que daremos na montagem (ausencia), e questionamos se cada atriz consegue exprimir seus sentimentos, e se realmente isso é importante - o importante é o publico sentir.
Ricardo fez um momento da biografia de Vinicius contando a história do namoro dele com a atriz NeusaBorges, onde ele conheceu o amor sob "a cor de chocolate" e o namoro dele com a poetisa Hilda Hilst. Ao mesmo tempo divergentes, elas colocaram no poeta a semente de que faltava alguma coisa que o completasse, pois já estava em crise com o casamento que recem começara com CrisGurjão, dona de um forte temperamento (fase "guerra dos castiçais").
Aquecimento corporal com foco nas articulações, para melhorar fluxo respiratorio.
Cuia para aquecimento vocal - de uma maneira surpreendente, a cuia praticamente ficou tematica.
Exercicio de fixação de Gilda.
Daiane, sozinha, explorou o movimento do seu lenço. Sugerimos que ela explorasse todo o espaço, sem diluir a emoção e que isso objetivava expandir a compreensão para o publico. Exercicio melhorou em qualidade.
Viviane explorou tambem maximizar gestos. Melhorou bastante com relação à tensão e a articulação.
Cris coloca que a construção da cena a partir dos exercicios é importante, porém a condução do diretor nesse processo
é muito mais relevante do que "mero observador". E discutimos bastante sobre quais são os caminhos possiveis para que o publico sinta o que está sendo mostrado. Como exercicio, Viviane fez a sua cena em um caminho completamente oposto ao seu, na tentativa de trazer internamente sentimentos. Tambem fez o mesmo exercicio de maneira neutra, sem
sentimento algum. Isso foi um exercicio para que Ricardo percebesse que sempre deve ser percebido outros caminhos nem que seja para fixar o primeiro.
Esses exercicios exploratorios devem ser realizados com frequencia, de modo a enriquecer a qualidade do trabalho ! Cris coloca que o texto tem inumeras imagens, e que devemos explorar muitas delas, e o que elas tem de concreto. Ouvir mais o que está sendo dito (exemplo, como é ficar "sem pernas e sem braços por amor").
Isso sustenta o que está sendo dito.
Ricardo tambem deve explorar a dinamica da não-ação.
Camadas: O que estou dizendo X o que posso dizer ?
Fizemos o exercicio da Rosa da Hiroxima, porém a minha percepção é que esse exercicio está se saturando.
Diferença entre coreografia x cena com movimentos -- uso na transição
Signo do objeto utilizado --> quando ele é necessário, primordial? Existe um resignificado durante o uso?
Distancia do ator --> quando Viviane apresentou a proposta de fazer Gilda numa ginastica, a história ficou mais clara que é o objetivo do trabalho !!! Não é pessoal, é universal. ">E MAIS UNIVERSAL --> que é o objetivo do trabalho !!! Não é pessoal, é universal.
A narrativa deve ser tratada com universalidade.
Cris salienta que estamos muito no "cabeção" , sugere que "erremos", mas que seja na prática, na ação.
Adba propoe exercicio da BigBand (InesAranha) com a narrativa. Uso de uma sonorização para ">Exercicio musical --> Adba propoe exercicio da BigBand (InesAranha) com a narrativa. Uso de uma sonorização para a narrativa. Exercicio trouxe para as atrizes a noção de que elas podem musicalizar, sonorizar o que está sendo dito sem a figura de um musico, um sonoplasta. Isso faz com que se perceba que temos mais coisas a aprender.
Ricardo deve programar os ensaios para que sejam mais práticos, mais ações. Mesmo que isso canse as atrizes, deve ser programado assim, senão o risco de errar é baixo.
As menininhas de Botafogo - apresentação e improvisação. Porque esse texto? O que ele lhe incomoda? Ainda há objetvos nele ? Quais ? Se não tiver objetivos concretos, deixe de lado por enquanto.
Adba apresentou videos com cenas do projeto Letras de Luz e do espetaculo VemVai. Percebemos todos que a importancia de uma boa narrativa é muito forte, principalmente na linha a que estamos trabalhando. E precisamos reforçar essa deficiencia.
Data: 30/mai
Tempo: 2 hs
Presentes: Ricardo, Adba
Local:Palestra
Força do Encontro: Reuniao entre Diretor e Orientador
Resumo descritivo (protocolo)
Adba apresentou video de cenas da mini-serie Capitu, da TVGlobo. Nela, o papel do ator-narrador é muito importante e permeia toda a cena. Discutimos sobre o quanto isso tem a ver com o trabalho que estamos criando e como é importante trabalhar com as atrizes a narração. Muito rica a narrativa, usando elementos que podemos aproveitar na montagem - e que devemos trabalhar sim.
Discutimos que, por exemplo, num trabalho com mulheres de Machado de Assis, ou Sheakespeare, as mulheres são personagens que não existem de verdade, e no caso do projeto que o grupo escolheu, são mulheres que viveram (ou vivem) e muitos brasileiros conhecem, pois é recente. E o risco de colocar uma coisa errada é grande - mesmo trabalhando sob tantos paralelos.
Ricardo externou com franqueza a fragilidade com que a posição de direção sem uma dramaturgia forte é exposta, e apreocupação com que isso está reverberando no trabalho do grupo.
Ricardo fez questao de frisar o apoio e a orientação que está recebendo de Adba com relação ao projeto.
Data: 3/jun
Tempo
2,5 hs
Presentes: Ricardo, Adriana
Local: Indac V.Madalena
Força do Encontro: Planejamento do próximo encontro
Resumo descritivo (protocolo)
Ricardo apresentou para Adriana a evolução dos ultimos dois encontros, a feliz sorte de Cris estar presente num momento tão delicado que o grupo e especialmente ele está vivendo nesse processo. Adriana reforçou que, como mostrado no processo seletivo, o foco do AdemarG é fomentar o grupo de teatro local, então eles devem mostrar mesmo que se importam com o
que está acontecendo. Ricardo colocou que muita coisa está mudando em seus planos com relação ao projeto, à postura que o projeto está lhe colocando de ve-lo sob prismas diferentes, Adriana colocou que isso é importante para repensa-lo, nem que seja para REAFIRMAR a posição inicial como a melhor. Isos tranquilizou bastante o trabalho do diretor.
Na verdade, o que deveria ser um planejamento do próximo encontro acabou sendo um grande aconselhamento de Adriana para Ricardo sobre o andamento do projeto, sua visão como artista, importancia como um artista local em SBernando, seu compromisso com o DptoCultura e com o grupo.
Adriana focou o final da conversa com os planos para o andamento do projeto e a alegria de ter uma pessoa de fora vendo a mesma coisa que Ricardo coloca (um diretor, um orientador e um coordenador). Reforçou os pontos que Cris colocou na totalidade, e sugerou explorar bastante os exercicios de desmecanização e de contar a história de maneira diferentes.
Ricardo sugeriu a Adriana o exercicio da entrevista (LEFrin) onde o personagem é sabatinado sobre sua vida. Adriana sugeriu uma variação de bombardeio, para facilitar desmecanização do pensamento - como Cris observou no encontro. Ricardo sugeriu colocar para o grupo contar a história de outros contos - Clarice Lispector seria uma próxima, e Adriana achou a idéia ótima, devendo ser implementada rapidamente para melhorar a tecnica da narrativa das atrizes.
Contos sugeridos (já trabalhados por Ricardo, com o aval de Adriana)
Felicidade Clandestina, com o papel de duas atrizes.
Praça Mauá, com o papel de duas atrizes (uma faz um travesti).
Legião Estrangeira, cap1, com duas atrizes
Ricardo reporta a Adriana o excelente avanço sobre o ultimo encontro, no trabalho de mesa.
Adriana reforça que esse avanço é importante, mas deve ser fixado nas atividades práticas.
No próximo encontro, reforçar exercicios realizados frente à pesquisa. Não ficar tanto tempo longe da Gilda.
Voltar a cuia simples para aquecimento vocal --> se o caso, tentar novamente a cuia tematica.
Ricardo coloca à Adriana as apreensões com relação a ausencia do texto, e a preocupação em alterar o tema para melhor explorar. Adriana recomenda uam conversa franca com Adba sobre isso.
Adriana coloca que é necessário mesmo que nos próximos encontros tenhamos mais material humano, mais atrizes para que não fique cansativo o trabalho das atrizes, possa gerar reflexão do que está ocorrendo, gere maior possibilidade de pessoas olhando o mesmo trabalho e também não fique para muito tarde a analise de inclusão.
Data: 30/mai
Tempo : 6 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Daiane, Priscila, Adba e Cris
Local: Palestra
Força do Encontro: Trabalhos Cenicos, Pesquisa.
Resumo descritivo (protocolo)
Cris Rocha veio nos visitar ! Isso foi muito importante para o grupo. Começamos com um bate papo com Cris para coloca-la a par de nossa pesquisa, como estamos evoluindo, o que esperamos com isso, nosso relacionamento com a cidade, onde queremos chegar.
Foi uma conversa excelente onde todos participaram, colocando o seu ponto de vista como artistas, e discutindo as reflexões que já fizemos. Foi uma excelente maneira de concluir o trabalho de mesa do encontro anterior. Cris colocou a necessidade de ter e seguir o cronograma, de modo a balisar a pesquisa. E colocou outras questões importantes no andamento do trabalho do grupo, como será a partir de agora, e qual é a perspectiva do projeto do grupo. Reforçou a importancia do trabalho do diretor, e da parceria com o orientador para crescimento do grupo.
Colocou tambem que percebeu que o grupo é muito organizado, e que tem idéias ótimas, mas que "teatro é ação, é concreto" e o grupo, principalmente o diretor, deve guiar essas ações concretas para que nada se perca e a resolução dos problemas se dê nas ações. Foi discutido que para um projeto desse, o numero de atores pode não ser suficiente, e Cris coloca que devemos focar no que temos.
Quem tem que ver, que sentir é o público. Eu sou uma atriz que vejo, como atriz, o que estou fazendo. Cris tambem coloca se sabemos qual é o real objetivo dos exercicios que estamos fazendo, e o objetivo de cada membro do grupo na montagem. Se existe links com experiencias pessoais.
Discutimos a questão da Gilda, e o foco que daremos na montagem (ausencia), e questionamos se cada atriz consegue exprimir seus sentimentos, e se realmente isso é importante - o importante é o publico sentir.
Ricardo fez um momento da biografia de Vinicius contando a história do namoro dele com a atriz NeusaBorges, onde ele conheceu o amor sob "a cor de chocolate" e o namoro dele com a poetisa Hilda Hilst. Ao mesmo tempo divergentes, elas colocaram no poeta a semente de que faltava alguma coisa que o completasse, pois já estava em crise com o casamento que recem começara com CrisGurjão, dona de um forte temperamento (fase "guerra dos castiçais").
Aquecimento corporal com foco nas articulações, para melhorar fluxo respiratorio.
Cuia para aquecimento vocal - de uma maneira surpreendente, a cuia praticamente ficou tematica.
Exercicio de fixação de Gilda.
Daiane, sozinha, explorou o movimento do seu lenço. Sugerimos que ela explorasse todo o espaço, sem diluir a emoção e que isso objetivava expandir a compreensão para o publico. Exercicio melhorou em qualidade.
Viviane explorou tambem maximizar gestos. Melhorou bastante com relação à tensão e a articulação.
Cris coloca que a construção da cena a partir dos exercicios é importante, porém a condução do diretor nesse processo
é muito mais relevante do que "mero observador". E discutimos bastante sobre quais são os caminhos possiveis para que o publico sinta o que está sendo mostrado. Como exercicio, Viviane fez a sua cena em um caminho completamente oposto ao seu, na tentativa de trazer internamente sentimentos. Tambem fez o mesmo exercicio de maneira neutra, sem
sentimento algum. Isso foi um exercicio para que Ricardo percebesse que sempre deve ser percebido outros caminhos nem que seja para fixar o primeiro.
Esses exercicios exploratorios devem ser realizados com frequencia, de modo a enriquecer a qualidade do trabalho ! Cris coloca que o texto tem inumeras imagens, e que devemos explorar muitas delas, e o que elas tem de concreto. Ouvir mais o que está sendo dito (exemplo, como é ficar "sem pernas e sem braços por amor").
Isso sustenta o que está sendo dito.
Ricardo tambem deve explorar a dinamica da não-ação.
Camadas: O que estou dizendo X o que posso dizer ?
Fizemos o exercicio da Rosa da Hiroxima, porém a minha percepção é que esse exercicio está se saturando.
Diferença entre coreografia x cena com movimentos -- uso na transição
Signo do objeto utilizado --> quando ele é necessário, primordial? Existe um resignificado durante o uso?
Distancia do ator --> quando Viviane apresentou a proposta de fazer Gilda numa ginastica, a história ficou mais clara que é o objetivo do trabalho !!! Não é pessoal, é universal. ">E MAIS UNIVERSAL --> que é o objetivo do trabalho !!! Não é pessoal, é universal.
A narrativa deve ser tratada com universalidade.
Cris salienta que estamos muito no "cabeção" , sugere que "erremos", mas que seja na prática, na ação.
Adba propoe exercicio da BigBand (InesAranha) com a narrativa. Uso de uma sonorização para ">Exercicio musical --> Adba propoe exercicio da BigBand (InesAranha) com a narrativa. Uso de uma sonorização para a narrativa. Exercicio trouxe para as atrizes a noção de que elas podem musicalizar, sonorizar o que está sendo dito sem a figura de um musico, um sonoplasta. Isso faz com que se perceba que temos mais coisas a aprender.
Ricardo deve programar os ensaios para que sejam mais práticos, mais ações. Mesmo que isso canse as atrizes, deve ser programado assim, senão o risco de errar é baixo.
As menininhas de Botafogo - apresentação e improvisação. Porque esse texto? O que ele lhe incomoda? Ainda há objetvos nele ? Quais ? Se não tiver objetivos concretos, deixe de lado por enquanto.
Adba apresentou videos com cenas do projeto Letras de Luz e do espetaculo VemVai. Percebemos todos que a importancia de uma boa narrativa é muito forte, principalmente na linha a que estamos trabalhando. E precisamos reforçar essa deficiencia.
Data: 30/mai
Tempo: 2 hs
Presentes: Ricardo, Adba
Local:Palestra
Força do Encontro: Reuniao entre Diretor e Orientador
Resumo descritivo (protocolo)
Adba apresentou video de cenas da mini-serie Capitu, da TVGlobo. Nela, o papel do ator-narrador é muito importante e permeia toda a cena. Discutimos sobre o quanto isso tem a ver com o trabalho que estamos criando e como é importante trabalhar com as atrizes a narração. Muito rica a narrativa, usando elementos que podemos aproveitar na montagem - e que devemos trabalhar sim.
Discutimos que, por exemplo, num trabalho com mulheres de Machado de Assis, ou Sheakespeare, as mulheres são personagens que não existem de verdade, e no caso do projeto que o grupo escolheu, são mulheres que viveram (ou vivem) e muitos brasileiros conhecem, pois é recente. E o risco de colocar uma coisa errada é grande - mesmo trabalhando sob tantos paralelos.
Ricardo externou com franqueza a fragilidade com que a posição de direção sem uma dramaturgia forte é exposta, e apreocupação com que isso está reverberando no trabalho do grupo.
Ricardo fez questao de frisar o apoio e a orientação que está recebendo de Adba com relação ao projeto.
Data: 3/jun
Tempo
2,5 hs
Presentes: Ricardo, Adriana
Local: Indac V.Madalena
Força do Encontro: Planejamento do próximo encontro
Resumo descritivo (protocolo)
Ricardo apresentou para Adriana a evolução dos ultimos dois encontros, a feliz sorte de Cris estar presente num momento tão delicado que o grupo e especialmente ele está vivendo nesse processo. Adriana reforçou que, como mostrado no processo seletivo, o foco do AdemarG é fomentar o grupo de teatro local, então eles devem mostrar mesmo que se importam com o
que está acontecendo. Ricardo colocou que muita coisa está mudando em seus planos com relação ao projeto, à postura que o projeto está lhe colocando de ve-lo sob prismas diferentes, Adriana colocou que isso é importante para repensa-lo, nem que seja para REAFIRMAR a posição inicial como a melhor. Isos tranquilizou bastante o trabalho do diretor.
Na verdade, o que deveria ser um planejamento do próximo encontro acabou sendo um grande aconselhamento de Adriana para Ricardo sobre o andamento do projeto, sua visão como artista, importancia como um artista local em SBernando, seu compromisso com o DptoCultura e com o grupo.
Adriana focou o final da conversa com os planos para o andamento do projeto e a alegria de ter uma pessoa de fora vendo a mesma coisa que Ricardo coloca (um diretor, um orientador e um coordenador). Reforçou os pontos que Cris colocou na totalidade, e sugerou explorar bastante os exercicios de desmecanização e de contar a história de maneira diferentes.
Ricardo sugeriu a Adriana o exercicio da entrevista (LEFrin) onde o personagem é sabatinado sobre sua vida. Adriana sugeriu uma variação de bombardeio, para facilitar desmecanização do pensamento - como Cris observou no encontro. Ricardo sugeriu colocar para o grupo contar a história de outros contos - Clarice Lispector seria uma próxima, e Adriana achou a idéia ótima, devendo ser implementada rapidamente para melhorar a tecnica da narrativa das atrizes.
Contos sugeridos (já trabalhados por Ricardo, com o aval de Adriana)
Felicidade Clandestina, com o papel de duas atrizes.
Praça Mauá, com o papel de duas atrizes (uma faz um travesti).
Legião Estrangeira, cap1, com duas atrizes
E se gostarem: Mas vai chover, com duas atrizes (uma faz um homem)
O Corpo, com duas ou tres atrizes, fazendo as mulheres.
Ricardo perguntou se os contos de AVidaComoElaÉ poderiam ajudar, pois tratam de mulheres também mas Adriana advertiu a questão de ser um ponto de vista masculino (por melhor que seja o autor), e Clarice realmente sob esse prisma é uma opção muito boa, além de ser pós moderna.
Adriana vai pesquisar contos de autores contemporaneos para trazer no próximo encontro que remetam a isso.
Data: 6/jun
Tempo: 2 hs
Presentes: Ricardo, Viviane
Local: Palestra
Força do Encontro: Contrapartida SecCultura
Resumo descritivo (protocolo)
Viviane colocou a Ricardo que saiu o parecer da prefeitura para a contrapartida dos custos com a vinda do orientador. Como o grupo tem um repertorio forte em infantis, devemos apresentar contações de histórias nas bibliotecas da cidade e com isso a prefeitura arcará com as despesas da vinda de Adba para cá.
Viviane e Priscila, às pressas, tiraram da gaveta o estudo que o grupo já fez de histórias regionais (Camara Cascudo) e enviaram à AnaCelia.
Viviane apresentou contos a Ricardo, para que sejam dirigidos.
O Corpo, com duas ou tres atrizes, fazendo as mulheres.
Ricardo perguntou se os contos de AVidaComoElaÉ poderiam ajudar, pois tratam de mulheres também mas Adriana advertiu a questão de ser um ponto de vista masculino (por melhor que seja o autor), e Clarice realmente sob esse prisma é uma opção muito boa, além de ser pós moderna.
Adriana vai pesquisar contos de autores contemporaneos para trazer no próximo encontro que remetam a isso.
Data: 6/jun
Tempo: 2 hs
Presentes: Ricardo, Viviane
Local: Palestra
Força do Encontro: Contrapartida SecCultura
Resumo descritivo (protocolo)
Viviane colocou a Ricardo que saiu o parecer da prefeitura para a contrapartida dos custos com a vinda do orientador. Como o grupo tem um repertorio forte em infantis, devemos apresentar contações de histórias nas bibliotecas da cidade e com isso a prefeitura arcará com as despesas da vinda de Adba para cá.
Viviane e Priscila, às pressas, tiraram da gaveta o estudo que o grupo já fez de histórias regionais (Camara Cascudo) e enviaram à AnaCelia.
Viviane apresentou contos a Ricardo, para que sejam dirigidos.
Ricardo reforçou que isso é muito oportuno para o momento que o grupo atravessa, pois precisamos de textos bons para trabalhar a narrativa das atrizes, e que tinha planos para que o dia de hoje começassemos com isso, e que podemos optar por esses contos ao invés de Clarice, desde que o projeto AdemarG não veja problemas.
Data: 6/jun
Tempo: 8 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Priscila, Adba
Local: Palestra
Força do Encontro: Trabalhos Cenicos, Trabalho de Pesquisa.
Resumo descritivo (protocolo)
Daiane não esteve presente pro problemas médicos. Ricardo iniciou o encontro expondo a Adba a reunião que acabara de ter com Viviane sobre a contrapartida. A idéia ventilada pro Ricardo é trabalhar com o grupo a Narrativa com pequenos contos infantis que Viviane e Priscila pesqui-
saram, de modo a de uma vez ganharmos duas vezes:
a) Trabalhar a narrativa de uma história já pronta - foco colocado por Adba e Cris no ultimo encontro.
b) Pagar a contrapartida da SecCultura com os gastos da vinda do Adba quinzenalmente a SBernardo.
Adba, que conhece bastante contos regionalistas e demonstrou isso desde o primeiro encontro, ficou com dúvidas com relação ao tema, pois seria muito divergente do que o grupo inscreveu no projeto AdemarG, e optou por contatar Cris.
A posição de Cris é que o grupo não poderia trabalhar esse tipo de coisa durante as horas dedicadas ao projeto AdemarG.
Ricardo ainda insistiu com Adba que isso seria importante pois, como ele mesmo e Cris colocaram, o grupo possui uma deficiencia no ator-narrador, e que seria uma ferramenta paralela de trabalho, não seria objetivo do grupo uma montagem desses contos infantis. Ainda reforçou que pesquisara contos de Clarice Lispector para que as atrizes trabalhassem a
narrativa, que Cris apoiou completamente a escolha de Clarice, mesmo sem pretensão alguma de montagem de textos dessa autora. Adba coloca que a posição é que, durante as horas dedicadas ao projeto AdemarG não trabalhassemos esse tema, que o grupo poderia trabalhar em outro horário, e que a postura dele como orientador do AdemarG era focar no projeto inscrito.
Combinamos então um horário, fora do projeto, para um bate papo informar sobre esse trabalho.
Ricardo colocou os presentes a par da reunião com Adba sobre preocupações e anseios como diretor do grupo frente ao trabalho, e apoiado por Adba, encorajou o grupo a prosseguir com a pesquisa pois os frutos que virão serão de grande valor.
Aquecimento corporal livre, com excesso de movimentos. Minutos de suzuki serviram para desmecanizar movimentos pensantes - e focar no encontro passado (mais ação, menos pensar).
Viviane se esmerou no suzuki pois conseguiu repetir movimentos que estavam fora de seu repertório "normal". Aquecimento vocal simples, com vibrações e escalas.
Trabalhamos o conto das meninas de botafogo, onde Viviane deveria contar a história com suas próprias palavras, como se fossemos espectadores comuns, que nunca ouvimos a historia. Repetimos tres vezes o exercicio.
Depois, no mesmo tema, Ricardo fez o exercicio da entrevista (LEFrin) que o personagem conta a história na 1a pessoa, e depois é sabatinado (bombardeado seria melhor) com perguntas de focos diferentes sobre o personagem, de modo ao pensar ser "desmecanizado" e o ator resolver na prática qual é o melhor caminho para sua gênese. Exercicio se demonstrou
muito eficaz, e repetiremos o mesmo com as mulheres de Vinicius.
Usamos a hora durante e depois do almoço para debater a contrapartida da prefeitura --> Ver protocolo abaixo. Viviane apresentou sua pesquisa ao grupo sobre Iansã - comportamento, personalidade, dança, cores, etc. Rica discussão com todos sobre o comportamento da Gesse, a mulher que estamos estudando.
Gastamos muito tempo no debate de como colocar em cena uma mulher com essa personalidade. Em momento biografia, Ricardo apresentou:
a) Como foi que Vinicius conheceu Gesse
b) Como foi o casamento de Vinicius com Gesse
c) Como ele foi para a Bahia, e como era um dia "normal" para ele na Bahia
d) Como ele se sentia protegido ao lado de uma mulher como ela.
e) Como ela administrou a carreira dele enquanto estavam casados.
f) Como ele conheceu MaeMenininha do Gantois ao lado de Gesse.
Lemos algumas vezes o texto que a Viviane fez sobre Gesse, agora imbuidos da biografia.
Adba sugeriu a divisão do texto em balisas (micro objetivos) em que cada um é uma semente, para que a dramaturgia possa se desenvolver naquele trecho, de modo a termos uma posição mais rica.
Adba também sugeriu focarmos em 3 mulheres de Vinicius e enquanto não tivermos elas bem montadas, não passarmos para as próximas - Ricardo vai rever o cronograma e apresentar no próximo encontro.
Debatemos bastante sobre a pesquisa sobre Gesse, e como poderia ser a cena com ela. No proximo encontro devemos trabalhar improvisações sobre a discussão.
Próximo encontro coletivo --> 11/06, feriado.
Data: 6/jun
Tempo: 8 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Priscila, Adba
Local: Palestra
Força do Encontro: Trabalhos Cenicos, Trabalho de Pesquisa.
Resumo descritivo (protocolo)
Daiane não esteve presente pro problemas médicos. Ricardo iniciou o encontro expondo a Adba a reunião que acabara de ter com Viviane sobre a contrapartida. A idéia ventilada pro Ricardo é trabalhar com o grupo a Narrativa com pequenos contos infantis que Viviane e Priscila pesqui-
saram, de modo a de uma vez ganharmos duas vezes:
a) Trabalhar a narrativa de uma história já pronta - foco colocado por Adba e Cris no ultimo encontro.
b) Pagar a contrapartida da SecCultura com os gastos da vinda do Adba quinzenalmente a SBernardo.
Adba, que conhece bastante contos regionalistas e demonstrou isso desde o primeiro encontro, ficou com dúvidas com relação ao tema, pois seria muito divergente do que o grupo inscreveu no projeto AdemarG, e optou por contatar Cris.
A posição de Cris é que o grupo não poderia trabalhar esse tipo de coisa durante as horas dedicadas ao projeto AdemarG.
Ricardo ainda insistiu com Adba que isso seria importante pois, como ele mesmo e Cris colocaram, o grupo possui uma deficiencia no ator-narrador, e que seria uma ferramenta paralela de trabalho, não seria objetivo do grupo uma montagem desses contos infantis. Ainda reforçou que pesquisara contos de Clarice Lispector para que as atrizes trabalhassem a
narrativa, que Cris apoiou completamente a escolha de Clarice, mesmo sem pretensão alguma de montagem de textos dessa autora. Adba coloca que a posição é que, durante as horas dedicadas ao projeto AdemarG não trabalhassemos esse tema, que o grupo poderia trabalhar em outro horário, e que a postura dele como orientador do AdemarG era focar no projeto inscrito.
Combinamos então um horário, fora do projeto, para um bate papo informar sobre esse trabalho.
Ricardo colocou os presentes a par da reunião com Adba sobre preocupações e anseios como diretor do grupo frente ao trabalho, e apoiado por Adba, encorajou o grupo a prosseguir com a pesquisa pois os frutos que virão serão de grande valor.
Aquecimento corporal livre, com excesso de movimentos. Minutos de suzuki serviram para desmecanizar movimentos pensantes - e focar no encontro passado (mais ação, menos pensar).
Viviane se esmerou no suzuki pois conseguiu repetir movimentos que estavam fora de seu repertório "normal". Aquecimento vocal simples, com vibrações e escalas.
Trabalhamos o conto das meninas de botafogo, onde Viviane deveria contar a história com suas próprias palavras, como se fossemos espectadores comuns, que nunca ouvimos a historia. Repetimos tres vezes o exercicio.
Depois, no mesmo tema, Ricardo fez o exercicio da entrevista (LEFrin) que o personagem conta a história na 1a pessoa, e depois é sabatinado (bombardeado seria melhor) com perguntas de focos diferentes sobre o personagem, de modo ao pensar ser "desmecanizado" e o ator resolver na prática qual é o melhor caminho para sua gênese. Exercicio se demonstrou
muito eficaz, e repetiremos o mesmo com as mulheres de Vinicius.
Usamos a hora durante e depois do almoço para debater a contrapartida da prefeitura --> Ver protocolo abaixo. Viviane apresentou sua pesquisa ao grupo sobre Iansã - comportamento, personalidade, dança, cores, etc. Rica discussão com todos sobre o comportamento da Gesse, a mulher que estamos estudando.
Gastamos muito tempo no debate de como colocar em cena uma mulher com essa personalidade. Em momento biografia, Ricardo apresentou:
a) Como foi que Vinicius conheceu Gesse
b) Como foi o casamento de Vinicius com Gesse
c) Como ele foi para a Bahia, e como era um dia "normal" para ele na Bahia
d) Como ele se sentia protegido ao lado de uma mulher como ela.
e) Como ela administrou a carreira dele enquanto estavam casados.
f) Como ele conheceu MaeMenininha do Gantois ao lado de Gesse.
Lemos algumas vezes o texto que a Viviane fez sobre Gesse, agora imbuidos da biografia.
Adba sugeriu a divisão do texto em balisas (micro objetivos) em que cada um é uma semente, para que a dramaturgia possa se desenvolver naquele trecho, de modo a termos uma posição mais rica.
Adba também sugeriu focarmos em 3 mulheres de Vinicius e enquanto não tivermos elas bem montadas, não passarmos para as próximas - Ricardo vai rever o cronograma e apresentar no próximo encontro.
Debatemos bastante sobre a pesquisa sobre Gesse, e como poderia ser a cena com ela. No proximo encontro devemos trabalhar improvisações sobre a discussão.
Próximo encontro coletivo --> 11/06, feriado.
quarta-feira, 27 de maio de 2009
protocolos de trabalho
Data: 15/mai Tempo: 2,5 hsPresentes: Ricardo, com Adriana
Local: Indac V.Madalena
Força do Encontro: Planejamento próximo encontro
Resumo descritivo (protocolo)
Discussão (acalorada) sobre o masculino x feminino nos contos de Machado de Assis. Dificuldade no "Marca da Lágrima" em termos uma narrativa feminina, pois o tema é um amor de um homem por sua mulher e a devoção dela ao constatá-la que ela ama outro mas casou-se com ele. Tambem analisamos vários contos da Clarice Lispector para encontrar uma narrativa onde se encontrasse alguma das mulheres de Vinicius. Em LegiaoEstrangeira, um paralelo possivel entre Ofelia e Maria, sua filha. Em PraçaMauá, um paralelo entre as meninas de Botafogo, prostitutas irmas, e Moleirão e Carmem, discutindo sobre quem dormiu com Vinicius - problema, o homem bate em Carmem, e não queremos mostrar isso de Vinicius.
Em Mas Vai Chover, temos a possibilidade de trazer a tona uma mulher velha e abandonada (MariaAngelica), que poderia bem ser uma ex mulher de Vinicius (Ex Lucinha). Esses foram os principais que conversamos, porém Ricardo deve avaliar melhor onde entraria cada um.
A questão dos direitos autorais de Clarice foram levantadas - são dificilimos de conseguir. Ricardo expos inclusive a Adriana que chegou a pensar e abandonar o projeto inicial, porém incentivado a continuar a pesquisa que está rendendo frutos importantes.Ricardo tambem relatou o ocorrido com a parte admnistrativa da orientação, e suas preocupações com relação ao futuro, motivações, e principalmente medos.Foi consensado que devemos acreditar no projeto Ademar Guerra, no discurso inicial do primeiro encontro, na importancia do trabalho, e em quanto esse projeto servirá para o grupo, e para a cidade de SBernardo.
(a madeira assim como surge na natureza, apenas de um troncode árvore, pode se tornar, com a habilidade do homem, ganhar
feito que se assemelha à flexibilidade de um tecido.)
Isso serviu de trampolim para uma verticalização na pesquisa da personagem Gilda, sobre sua perda do bem amado Vinicius.Para o próximo encontro, Adriana gostou do tema: Exercicios de Fixação. Isso é muito importante, pois podemos resgatar com muita propriedade o que já ganhamos, e acrescentarmos mais coisas. Adriana lembrou da "regra da cebola", onde cada exercicio complementa o outro.Ricardo pretende começar com exercicios de aquecimento vocal, deixando um pouco a cuia de lado, pois temos um exercicio de canto criado, explorar uma pessoa no meio com nomes femininos no meio.
Variações desse exercicio.Explorar as meninas do Botafogo, pois elas podem ter uma parte da energia feminina que até o momento não exploramos.Os 4 exercicios da Gilda devem ser refeitos, de preferencia duas vezes. Adriana recomendou fazer de maneira continuada, sem interrupção da atriz, e explorar a reverberação de um exercicio em outro. Ricardo deve atentar para a sensibilidade das atrizes frente ao exercicio - não pode ser paizão e ajudar, mas não pode deixar muito solto o andamento pois em ambos os casos a atriz pode ter problemas sérios e bloquear acessibilidade do sentimento.
O exercicio da Modinha pode ser usado como uma cena de interligação, porém ele exige mais expressão corporal, o que no momento ainda não focamos como deveriamos, entao é melhor faze-lo se sobrar tempo.Adriana relembra que no planejamento deve constar o periodo de adaptação das atrizes frente às conquistas, portanto deve ser maleael, e Ricardo se comprometeu a que o próximo encontro de planejamento seja de 4hs como combinamos para dar tempo de uma melhor reflexão sobre o ocorrido e de perceber melhor o que está sendo repassado.
O exercicio da Modinha pode ser usado como uma cena de interligação, porém ele exige mais expressão corporal, o que no momento ainda não focamos como deveriamos, entao é melhor faze-lo se sobrar tempo.Adriana relembra que no planejamento deve constar o periodo de adaptação das atrizes frente às conquistas, portanto deve ser maleael, e Ricardo se comprometeu a que o próximo encontro de planejamento seja de 4hs como combinamos para dar tempo de uma melhor reflexão sobre o ocorrido e de perceber melhor o que está sendo repassado.
Adriana lembrou que, mesmo com a experiencia adquirida, o cargo de diretor SEMPRE é o de um bom expectador, e ao mesmo tempo, SEMPRE o de responsavel pelo andamento e progressão dos trabalhos. Assim, não cabe a mais ninguem coordenador, orientador, ator, escritor, etc - refletir sobre o espetaculo melhor que o diretor. O teatro é a arte do ator, porém o diretor é que deve dar as condições para que essa arte se desenvolva.Adriana sugeriu que Ricardo tirasse xerox do livro "a preparação do ator" para as atrizes - foco em Memoria Emotiva.
Data: 16/mai
Tempo: 2 hs
Presentes: Daiane
Local: Aula de Canto
Força do Encontro: Canto
Data:16/maio/2009
Tempo: 8 hs
Presentes: Ricardo, Viviane, Daiane, Priscila
Local: Palestra
Força do Encontro: Fixação das Conquistas
Resumo descritivo (protocolo)
Ricardo começou o encontro dando feedback sobre o ocorrido com a parte Administrativa do AdemarG, explorado nos protocolos anteriores. Como combinado com Adriana, focou a parte positiva do ocorrido, no desenvolvimento profissional do grupo, na confiança no trabalho de cada um e na importancia da orientação num projeto delicado e no estagio que se encontra. Todos concordaram que Adba será bem vindo para somar experiencias.
Ricardo começou o encontro dando feedback sobre o ocorrido com a parte Administrativa do AdemarG, explorado nos protocolos anteriores. Como combinado com Adriana, focou a parte positiva do ocorrido, no desenvolvimento profissional do grupo, na confiança no trabalho de cada um e na importancia da orientação num projeto delicado e no estagio que se encontra. Todos concordaram que Adba será bem vindo para somar experiencias.
Priscila comentou que espera também de Adba uma ajuda na parte de produção, e Ricardo agendou para a parte da tarde do dia 30/05 uma conversa com ela e Adba sobre Produção.
Priscila colocou o ocorrido com a SecCultura (vide protocolo) e todos gostaram da posição - não é a que queremos mas pelo menos há uma previsão da prefeitura custear a vinda do Adba, não nos obrigando a tirar do nosso bolso,como estavamos fazendo.Daiane explicou que começara nas aulas de canto aos sábados, e que copiará Ricardo em seus protocolos para inclusão no material do grupo.
Registra-se que a atriz está pagando do proprio bolso o custeio dessas aulas.Priscila também está em sua oficina de Produção em StoAndré, e como Daiane, emitirá protocolos para inclusão em material do grupo.Ricardo coloca a preocupação de ser um dia proveitoso, apesar do frio e da saúde (incrivelmente, todos com problemascada um de uma maneira diferente). O foco do dia é Fixar o que já ganhamos.
Começamos com um bom aquecimento em função da baixa temperatura (foi o dia mais frio do ano). Articulações foram bem lembradas, inclusive bacia e pescoço. A voz teve que ser trabalhada.
Daiane se encarregou do aquecimento vocal com vibrações e escalas musicais. Cantamos algumas musicas para elevar o espirito e gerar sentimento de grupo, mas não usamos a cuia. Canto de "Marinheiro".Exercicio da Rosa de Hiroxima, canto em "bolhas" de Viviane e Daiane, ao mesmo tempo. Ricardo colocou Priscila no meio da sala dizendo nomes de mulheres ao mesmo tempo. A primeira passagem foi um desastre, pois as atrizes sairam de suas bolhas escutando os nomes. Ricardo lembrou que Priscila não deveria dizer os nomes das atrizes, trabalhou com cada atriz para ela interpretar para si o que estava cantando - seus reflexos e sentimentos e lembrou-as da "regra da cebola", onde cada exercicio conquistado estaria dentro de todos.O exercicio foi refeito mais 4x, cada um melhor que o outro, e conseguimos uma excelente cena de transição a ser utilizada na montagem.Um mereceido descanso depois, começamos o exercicio das Meninas do Botafogo.
Primeira leitura de reconhecimento. Foi melhor pois o nivel de concentração estava alto, porém não atendeu às expectativas. Após trabalho de Ricardo em focar o que está sendo dito, narrando as palavras, a segunda leitura foi melhor. Daiane colocou a necessidade de um dicionario para traduzir algumas palavras, o que fizemos, e isso melhorou a leitura dela. Viviane melhorou muito da 2a para 3a leitura, trazendo um peso em muitas palavras, e abandonando o peso de algumas outras, fazendo o que foi lido não ficar monocordio. 
Fica como tarefa para Ricardo analisar melhor o texto para que, mesmo destoando de tudo que está sendo feito, e separar melhor a parte de cada atriz para ler - de modo a não interromper o fluxo narrativo. Isso deve facilitar leiturae ganhar ritmo.Exercicios de GildaMatoso.Proposta é fundir os exercicios feitos, tanto o dos sonetos individuais como o do ninho e o do texto escrito paranortear a pesquisa. Atrizes deveriam também relembrar o exercicio de memoria emotiva e resgate de passagensvividas nos estudos, porém como um "duplo", saber que existe mas não acessá-lo por inteiro.Após o exercicio, era papel de cada membro do grupo colocar a sua opinião/reflexão de modo a construirmos umaidentidade coletiva.Viviane apresentou seu trabalho usando o cenario do quarto de Vinicius com Gilda. A leitura do soneto foi muito boao trabalho extremamente sensível.
Fica como tarefa para Ricardo analisar melhor o texto para que, mesmo destoando de tudo que está sendo feito, e separar melhor a parte de cada atriz para ler - de modo a não interromper o fluxo narrativo. Isso deve facilitar leiturae ganhar ritmo.Exercicios de GildaMatoso.Proposta é fundir os exercicios feitos, tanto o dos sonetos individuais como o do ninho e o do texto escrito paranortear a pesquisa. Atrizes deveriam também relembrar o exercicio de memoria emotiva e resgate de passagensvividas nos estudos, porém como um "duplo", saber que existe mas não acessá-lo por inteiro.Após o exercicio, era papel de cada membro do grupo colocar a sua opinião/reflexão de modo a construirmos umaidentidade coletiva.Viviane apresentou seu trabalho usando o cenario do quarto de Vinicius com Gilda. A leitura do soneto foi muito boao trabalho extremamente sensível.
O didatismo esteve presente em alguns trechos (expecialmente do banheiro) e foipontuado pelo grupo. Tambem foi analisado o excesso de tensao em alguns momentos-chave. A flor no livro foibelissimo exemplo pesquisado pela Viviane, e tambem a sua respiração estava muito presente. Ricardo pontuou quemesmo com toda a carga emotiva, o ator deve fazer-se entender numa voz cristalina. A qualidade do trabalho daViviane foi, de longe, o melhor exercicio feito por ela nesse projeto. Percebemos que quando a triz levantou-seperdeu força.Daiane apresentou seu trabalho focando o ninho - o que sentimos falta do lençol no quarto. Sobre o mesmo temaDaiane explorou uma sensibilidade tocante. Teve também alguns momentos de tensão na fala e nos ombros. A leiturado soneto foi um pouco cadenciada e monocordia, porém não deixou de ser sensível. O trabalho feito por ela emresgatar o objeto do amado perdeu-se em função do objeto não estar presente na cena (força do adereço).
Porém Daiane também evoluiu muito em seu trabalho de sensibilidade.Em linhas gerais foi um dia muito produtivo, pois conseguimos fundir os exercicios cênicos feitos, e nos prepararmospara voos maiores. Gostamos muito do resultado alcançado até o momento e a expectativa recai agora sobre nossapróxima pessoa a ser estudara, Sra Gessy - sétima esposa de Vinicius.Tarefa para próximo encontro. Cada um deve preparar uma comida, sozinho, para uma pessoa muito especial. Maisque um exercicio exploratorio na cozinha, o ator deve atentar-se como fica a prontidão, o corpo e a mente, quandofocamos em produzir algo para quem gostamos muito.Ricardo deve fazer um bom planejamento do próximo encontro pois muda-se completamente o foco da pesquisa.Próximo encontro teremos a presença de Adbailson.
domingo, 24 de maio de 2009
domingo, 10 de maio de 2009
protocolos de trabalho
Protocolo de reunião do dia 18/04/2009
Aquecimento, corporal e vocal.
Exercício de som e ritmo.
Exercício da Cuia.
Estudo coletivo da bibliografia de Vinícius
Quem foram suas mulheres? Existiram outras? Quem foi de fato este Homem, não poeta, não musicista, não dramaturgo, não escritor? Buscar a essência humana desta personalidade.
Trabalho com 1ª coletânea de seleção de melhores poemas, textos e músicas, trabalho coletivo: relação de nomes de textos lidos e selecionados para pesquisa mais apurada.
Reunião de produção, dificuldades de conseguir os patrocínios frente à algumas empresas por ainda sermos um grupo “amador”. Conversa sobre as atividades da Produtora, Hilma Priscila frente à Cultura de São Bernardo, de já termos entregue alguns pedidos de custear a nossa Cia pelo tempo dentro do Projeto ADEMAR GUERRA.
Exercícios de sensibilização sonora e corporal.
Reunião do dia 25/04/2009
Reunião sobre discussões básicas:
Dramaturgia? Como será desenvolvida? Como fazer? Dificuldades muito grandes, pois precisamos antecipar esta produção.
Seleção das Músicas, precisamos de um “filtro” para selecionar estas músicas: Tarefa proposta pelo último encontro- Daiane Apresentou uma seleção das músicas que tenham a ver com nosso tema do dupla: Vinícius e Tom Jobim.
Temos que nos concntrar mais em uma pesquisa focada, que preparemos uma material ainda mais focado no trabalho do que já vínhamos fazendo, para que tudo tenha uma finalidade, proposital ao processo de criação do grupo.
Montar uma caixa para cada personagem, todo os elementos que se relacionem aos personagens que vamos trabalhar devem vir numa caixa e outra caixa para “as muitas outras mulheres” deste homem.
A princípio a idéia básica é inicar o espetáculo com uma destas mulheres GILDA. Que na verdade é a última de sua vida.
Conversamos sobre a seleção das personagens, quais das personagens iremos inserir no processo? Conversamos e resolvemos um pouco mais no fim do dia.
Findar o espetáculo com um dos 1°s amores dele que ele o reencontra quando ela tinha 70 anos quase no fim da vida do poeta.
Propormos testes para recurtarmos pelo menos mais uma ou 2 pessoas no nosso proceso de trabalho. ( Onde divulgar? Como divulgar? Quais os critérios de seleção?) Produção do Cartaz de divulgação, criação de um e-mail da cia? Junto ao site que já existe.
Aprofundar a pesquisa ainda mais nas mulheres de Vinícius:
Apresentação destas mulheres por Ricardo Guerra e Viviane Yonamine: Apresentação em power point e pequena coleta de resumos e caractarísticas destas personagens feitas com o recurso da net e com a Bibliografia do Artista:
Relação das músicas traziadas num CD, pela Daiane que apresentou pra nós ouvirmos uma coletânia de Vinicius e Tom, sobre a idéia da nossa pesquisa das mulhres de Vinícius (os: musicas encontradas e colocadas no audio para ouvirmos, existem mais 14 músicas que ainda teremos que buscar):
1. Insensatez
2. Só Danço Samba
3. Chora Coração
4. Modinha
5. O que tinha de Ser
6. Brigas, Nunca Mais
7. Por Toda minha Vida
8. Soneto de Separação
9. Amor em Paz
10. Ela é Carioca
11. A Felicidade
12. Eu Sei que vou te amar
13. Agua de Beber
14. Se todos fosse igual a Você
15. Gatora de Ipanema
Mulheres definidas como personagens principais no nosso trabalho a priori:
Lucia Proença, Nelita Abreu, Gesse Gessy, Gilda Mattoso, Maria Candice (confirmar nome).
Leitura dos Poemas: Ausência, resumo porposto acima, sobre as mulheres e poema: A ESPOSA.
Viviane Ficará responsável por trabalho de dramatugia do grupo.
(Lição de casa para aula que vem: Músicas, textos que tragam a idéia de Ausências, ou de Viuvez – Imagens que me remetam a viuvez).
Novamente, buscar trazer as personalidades destas mulhres:
Daiane, fica responsável de levar os cartazes nas oficinas teatrais de São Bernardo para solicitação de curriculum com o cartaz, anexo.
Priscila, ver Hospedagem para Adiba, tentar mais uma vez junto a cultura uma resposta.
Protocolo de trabalho do dia 01/05/2009
Descrição sucinta de trabalhos durante a semana.
Reunião sobre as dificuldades de encontros com Adiba, e como podemos acertar isso? Quais os pontos fortes que ele pode nos ajudar a melhorar este processo, principalmente incial assim que estamos sem dramatugia alguma.
Seleção inical de curriculos para o teste do dia 09/05/2009
Aquecimento: corpo e voz. Exploração do corpo além dos limites, o que seu corpo faz além daquilo que você pensa que ele pode fazer.
Exercício de exploração do espaço vazio que no imaginário de quem faz o exercício, é uma outro espaço, com objetos, deocração dentre outras coisas, mostrar com o olhar e não com mímica nem gestos, que espaço é este e o que tem dentro dele: uma pessoa por vez, vai sair agora da sala e quando entrar novamente neste espaço; irá adentrar na verdade num lugar que gostaria muito de voltar, tem que ser um lugar que você lembre exatamente como é, onde estão os objetos, quais os elementos presentes na sala. Não terá ninguém neste espaço, será só a pessoa e o espaço, antes de sair, deve pegar um objeto e levar consigo de recordação, pois, assim que a porta for fechada, o prédio vai explodir.
(exercício com música ao fundo de Vinícius e Tom).
Exploração e trabalho de conscientização vocal. Depois exercício da cuia.
Leiura do primeiro esboço dramaturgico da primeira cena da peça:
Depoimento de Gilda Mattoso
("...)
Ele fez ainda chuva de arroz quando entrei em casa.... Ele sabia como era importante para mim. (chorando) Foi um dos dias mais especias da minha vida! Nunca poderia deixar de ama-lo.
(pausa) FILHO DA Mäe! Ele já sabia, ele já sabia!!! Ele já sabia porque um dia antes, ele disse que náo tava com medo da morte, mas sim, com saudades da vida. E eu morrendo de saudades de ti meu amor, meu grande amor... O lugar preferido da casa dele
era o banheiro... exatamente a banheira, ele ficava lá por horas, para relaxar o corpo.... nossos maiores encontros, foram alí. Por vezes, eu acordava na cama, e ela estava toda ensopada, porque ele saia da banheira e nem se secava, já deitava a meu lado! Que ironia meu amor, morrer no seu lugar predileto.
Näo posso! Sou incapaz de esquecer o suave perfume de seu corpo, a candura de suas palavras, na verdade tenho medo de perder a sensaćäo maravilhosa que sentíamos quando estávamos juntos. Me sinto incapaz de buscar em outros perfumes uma nova essência de vidda, em outras vozes melodias nunca antes orquestradas pelos meus ouvidos.
Música: Eu sempre vou te amar. (...)
Leitura e considerações da drmaturgia: ela ficou um pouco agressiva, deve se refazer pensando nisso, buscar esta idéia de coisas simples, básicas do dia-a-dia, buscar dismistificar o poeta. Utilização em 3ª pessoa é a proposta que vamos utilizar está ótimo, a idéia é não citar o nome do artista.
A utilização do depoimento de Gilda para criação da dramaturiga torna a idéia legitma, mas não legitmiza o fato, uma vez que, ele poderia observar o mesmo de outra forma, por isso não tenha medo, de inserir idéias de dramaturga no texto, a proposta é buscar trabalhar com a “verdade”, mas não se prender necessariamente à ela.
Exercício de se colocar em um lugar da sala para repousar o corpo e relaxar. No decorrer do exercício, recebemos a notícia que nós MORREMOS. Todos os sentimentos vem a tona, devemos experimentar a sensação de estar morot, deste sentimento, de nunca mais ver ninguém, de nunca mais estar com ninguém que a gente ama. Depois fomos “colocados” em nosso próprio velório, quem está lá? Obeserve como você é querido pelas pessoas, pessoas que você não imaginava que estariam lá estão, experimenntar esta sensação de estar morto. O que te traz? Como fica o seu corpo? Que sensações são trabalhadas?
Voltando muito lentamente pra realidade, dispertanto o corpo, pedacinho a pedacinho, fizemos a leitura dos poemas e das imagens que trouxemos sobre ausência e viuvez:
-de Vinícius: Modinha, Chora Coração, Por toda minha vida, Conjugação do ausente, Mais um Adeus. Outros: Saudades de um grande amor, Ausência, ?Donde estás?
Proposta para trazer semana que vem: travesseiro. Viviane: acertar dramatugia de Gilda e montar cena com este texto mesmo, Daiane: trazer nova coletânea de músicas e montar cena com o texto inicial da Gilda, trazer caixa pessoal com fotos de 4 ou 5 pessoas muito especiais para você ( de preferência que não esteja no grupo), trazer tecidos para montar a 1ª instalação deo grupo na sala de trabalho.
Aquecimento, corporal e vocal.
Exercício de som e ritmo.
Exercício da Cuia.
Estudo coletivo da bibliografia de Vinícius
Quem foram suas mulheres? Existiram outras? Quem foi de fato este Homem, não poeta, não musicista, não dramaturgo, não escritor? Buscar a essência humana desta personalidade.
Trabalho com 1ª coletânea de seleção de melhores poemas, textos e músicas, trabalho coletivo: relação de nomes de textos lidos e selecionados para pesquisa mais apurada.
Reunião de produção, dificuldades de conseguir os patrocínios frente à algumas empresas por ainda sermos um grupo “amador”. Conversa sobre as atividades da Produtora, Hilma Priscila frente à Cultura de São Bernardo, de já termos entregue alguns pedidos de custear a nossa Cia pelo tempo dentro do Projeto ADEMAR GUERRA.
Exercícios de sensibilização sonora e corporal.
Reunião do dia 25/04/2009
Reunião sobre discussões básicas:
Dramaturgia? Como será desenvolvida? Como fazer? Dificuldades muito grandes, pois precisamos antecipar esta produção.
Seleção das Músicas, precisamos de um “filtro” para selecionar estas músicas: Tarefa proposta pelo último encontro- Daiane Apresentou uma seleção das músicas que tenham a ver com nosso tema do dupla: Vinícius e Tom Jobim.
Temos que nos concntrar mais em uma pesquisa focada, que preparemos uma material ainda mais focado no trabalho do que já vínhamos fazendo, para que tudo tenha uma finalidade, proposital ao processo de criação do grupo.
Montar uma caixa para cada personagem, todo os elementos que se relacionem aos personagens que vamos trabalhar devem vir numa caixa e outra caixa para “as muitas outras mulheres” deste homem.
A princípio a idéia básica é inicar o espetáculo com uma destas mulheres GILDA. Que na verdade é a última de sua vida.
Conversamos sobre a seleção das personagens, quais das personagens iremos inserir no processo? Conversamos e resolvemos um pouco mais no fim do dia.
Findar o espetáculo com um dos 1°s amores dele que ele o reencontra quando ela tinha 70 anos quase no fim da vida do poeta.
Propormos testes para recurtarmos pelo menos mais uma ou 2 pessoas no nosso proceso de trabalho. ( Onde divulgar? Como divulgar? Quais os critérios de seleção?) Produção do Cartaz de divulgação, criação de um e-mail da cia? Junto ao site que já existe.
Aprofundar a pesquisa ainda mais nas mulheres de Vinícius:
Apresentação destas mulheres por Ricardo Guerra e Viviane Yonamine: Apresentação em power point e pequena coleta de resumos e caractarísticas destas personagens feitas com o recurso da net e com a Bibliografia do Artista:
Relação das músicas traziadas num CD, pela Daiane que apresentou pra nós ouvirmos uma coletânia de Vinicius e Tom, sobre a idéia da nossa pesquisa das mulhres de Vinícius (os: musicas encontradas e colocadas no audio para ouvirmos, existem mais 14 músicas que ainda teremos que buscar):
1. Insensatez
2. Só Danço Samba
3. Chora Coração
4. Modinha
5. O que tinha de Ser
6. Brigas, Nunca Mais
7. Por Toda minha Vida
8. Soneto de Separação
9. Amor em Paz
10. Ela é Carioca
11. A Felicidade
12. Eu Sei que vou te amar
13. Agua de Beber
14. Se todos fosse igual a Você
15. Gatora de Ipanema
Mulheres definidas como personagens principais no nosso trabalho a priori:
Lucia Proença, Nelita Abreu, Gesse Gessy, Gilda Mattoso, Maria Candice (confirmar nome).
Leitura dos Poemas: Ausência, resumo porposto acima, sobre as mulheres e poema: A ESPOSA.
Viviane Ficará responsável por trabalho de dramatugia do grupo.
(Lição de casa para aula que vem: Músicas, textos que tragam a idéia de Ausências, ou de Viuvez – Imagens que me remetam a viuvez).
Novamente, buscar trazer as personalidades destas mulhres:
Daiane, fica responsável de levar os cartazes nas oficinas teatrais de São Bernardo para solicitação de curriculum com o cartaz, anexo.
Priscila, ver Hospedagem para Adiba, tentar mais uma vez junto a cultura uma resposta.
Protocolo de trabalho do dia 01/05/2009
Descrição sucinta de trabalhos durante a semana.
Reunião sobre as dificuldades de encontros com Adiba, e como podemos acertar isso? Quais os pontos fortes que ele pode nos ajudar a melhorar este processo, principalmente incial assim que estamos sem dramatugia alguma.
Seleção inical de curriculos para o teste do dia 09/05/2009
Aquecimento: corpo e voz. Exploração do corpo além dos limites, o que seu corpo faz além daquilo que você pensa que ele pode fazer.
Exercício de exploração do espaço vazio que no imaginário de quem faz o exercício, é uma outro espaço, com objetos, deocração dentre outras coisas, mostrar com o olhar e não com mímica nem gestos, que espaço é este e o que tem dentro dele: uma pessoa por vez, vai sair agora da sala e quando entrar novamente neste espaço; irá adentrar na verdade num lugar que gostaria muito de voltar, tem que ser um lugar que você lembre exatamente como é, onde estão os objetos, quais os elementos presentes na sala. Não terá ninguém neste espaço, será só a pessoa e o espaço, antes de sair, deve pegar um objeto e levar consigo de recordação, pois, assim que a porta for fechada, o prédio vai explodir.
(exercício com música ao fundo de Vinícius e Tom).
Exploração e trabalho de conscientização vocal. Depois exercício da cuia.
Leiura do primeiro esboço dramaturgico da primeira cena da peça:
Depoimento de Gilda Mattoso
("...)
Ele fez ainda chuva de arroz quando entrei em casa.... Ele sabia como era importante para mim. (chorando) Foi um dos dias mais especias da minha vida! Nunca poderia deixar de ama-lo.
(pausa) FILHO DA Mäe! Ele já sabia, ele já sabia!!! Ele já sabia porque um dia antes, ele disse que náo tava com medo da morte, mas sim, com saudades da vida. E eu morrendo de saudades de ti meu amor, meu grande amor... O lugar preferido da casa dele
era o banheiro... exatamente a banheira, ele ficava lá por horas, para relaxar o corpo.... nossos maiores encontros, foram alí. Por vezes, eu acordava na cama, e ela estava toda ensopada, porque ele saia da banheira e nem se secava, já deitava a meu lado! Que ironia meu amor, morrer no seu lugar predileto.
Näo posso! Sou incapaz de esquecer o suave perfume de seu corpo, a candura de suas palavras, na verdade tenho medo de perder a sensaćäo maravilhosa que sentíamos quando estávamos juntos. Me sinto incapaz de buscar em outros perfumes uma nova essência de vidda, em outras vozes melodias nunca antes orquestradas pelos meus ouvidos.
Música: Eu sempre vou te amar. (...)
Leitura e considerações da drmaturgia: ela ficou um pouco agressiva, deve se refazer pensando nisso, buscar esta idéia de coisas simples, básicas do dia-a-dia, buscar dismistificar o poeta. Utilização em 3ª pessoa é a proposta que vamos utilizar está ótimo, a idéia é não citar o nome do artista.
A utilização do depoimento de Gilda para criação da dramaturiga torna a idéia legitma, mas não legitmiza o fato, uma vez que, ele poderia observar o mesmo de outra forma, por isso não tenha medo, de inserir idéias de dramaturga no texto, a proposta é buscar trabalhar com a “verdade”, mas não se prender necessariamente à ela.
Exercício de se colocar em um lugar da sala para repousar o corpo e relaxar. No decorrer do exercício, recebemos a notícia que nós MORREMOS. Todos os sentimentos vem a tona, devemos experimentar a sensação de estar morot, deste sentimento, de nunca mais ver ninguém, de nunca mais estar com ninguém que a gente ama. Depois fomos “colocados” em nosso próprio velório, quem está lá? Obeserve como você é querido pelas pessoas, pessoas que você não imaginava que estariam lá estão, experimenntar esta sensação de estar morto. O que te traz? Como fica o seu corpo? Que sensações são trabalhadas?
Voltando muito lentamente pra realidade, dispertanto o corpo, pedacinho a pedacinho, fizemos a leitura dos poemas e das imagens que trouxemos sobre ausência e viuvez:
-de Vinícius: Modinha, Chora Coração, Por toda minha vida, Conjugação do ausente, Mais um Adeus. Outros: Saudades de um grande amor, Ausência, ?Donde estás?
Proposta para trazer semana que vem: travesseiro. Viviane: acertar dramatugia de Gilda e montar cena com este texto mesmo, Daiane: trazer nova coletânea de músicas e montar cena com o texto inicial da Gilda, trazer caixa pessoal com fotos de 4 ou 5 pessoas muito especiais para você ( de preferência que não esteja no grupo), trazer tecidos para montar a 1ª instalação deo grupo na sala de trabalho.
protocolos de trabalho
Protocolo do encontro do dia 05/04/2009
Primeiramente fizemos o reconhecimento do espaço:
IPEC – São Bernardo do Campo, espaço cedido pela coordenação e direção da escola, por intermédio do Wilson Julião, orientador de outro grupo do Projeto ADEMAR GUERRA.
Utilizamos a Sala de Teatro, uma vez que o espaço da escola é bem grande e tem muitos lugares para serem explorados pelo grupo.
Após nos acomodarmos, o nosso diretor passou as orientações do que foi o encontro do Ademar Guerra, e como seria o processo ao longo de nossa jornada.
Foi feita uma descrição do encontro, todas as idéias agregaram bastante ao grupo, percebemos a importância e a seriedade do projeto e nos comprometemos ainda mais, daremos muito para corresponder as espectativas.
Primeiramente fizemos o reconhecimento do espaço:
IPEC – São Bernardo do Campo, espaço cedido pela coordenação e direção da escola, por intermédio do Wilson Julião, orientador de outro grupo do Projeto ADEMAR GUERRA.
Utilizamos a Sala de Teatro, uma vez que o espaço da escola é bem grande e tem muitos lugares para serem explorados pelo grupo.
Após nos acomodarmos, o nosso diretor passou as orientações do que foi o encontro do Ademar Guerra, e como seria o processo ao longo de nossa jornada.
Foi feita uma descrição do encontro, todas as idéias agregaram bastante ao grupo, percebemos a importância e a seriedade do projeto e nos comprometemos ainda mais, daremos muito para corresponder as espectativas.
Falamos sobre a montagem da “biblioteca do grupo” para fazer o trabalho de pesquisa e se aprofundar na base de reconhecimento do projeto, e mergulhar nas relações do foco em questão: as mulheres de Vinícius. De inicialmente buscarmos tudo que esteja relacionado ao tema amor, para não jogar nada fora, agora é um momento de encontrar pedras, selecionar e lapida-las vai ser um processo contínuo e posterior.
É necessario para esta etapa dor processo buscarmos uma linguagem estética, para defni-la e já construir, tento como foco a linguagem selecionada. Tivemos uma conversa séria de produção, a Hilma Priscila da Cia da CriAção é responsável pela parte de produção, é a Produtora oficial do grupo e passamos orientações de como seria o processo com o projeto e ela nos passou informações da real condição do grupo, das dificuldades em conseguir parcerias inclusive dentro da cultura do nosso município, mas que tentaríamos novamente que conversar e ver se com o novo partido político vigente na cidade, poderíamos ter mais abertura.
Convesamos sobre a importância da preparação vocal do grupo, principalmente em relação a utilização de músicas para serem cantadas no espetáculo.Iniciamos o trabalho de mesa com a leitura dramática de 4 textos e com a canção de 2 músicas de Vinícius de Moraes. Alguns exemplos:
Soneto de fidelidade
De tudo, ao meu amor serei atento Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento Quero vivê-lo em cada vão momento E em seu louvor hei de espalhar meu canto E rir meu riso e derramar meu pranto Ao seu pesar ou seu contentamento E assim quando mais tarde me procure Quem sabe a morte, angústia de quem vive Quem sabe a solidão, fim de quem ama Eu possa lhe dizer do amor (que tive): Que não seja imortal, posto que é chama Mas que seja infinito enquanto dure
A felicidade
Tristeza não tem fim
Felicidade sim
A felicidade é como a gota
De orvalho numa pétala de flor
Brilha tranquilaDepois de leve oscila
E cai como uma lágrima de amor
A felicidade do pobre parece
A grande ilusão do carnaval
A gente trabalha o ano inteiro
Por um momento de sonho
Pra fazer a fantasia
De rei ou de pirata ou jardineira
e tudo se acabar na quarta feira
Tristeza não tem fim
Felicidade sim
A felicidade é como a pluma
Que o vento vai levando pelo ar
Voa tão leve
Mas tem a vida breve
Precisa que haja vento sem parar
A minha felicidade está sonhando
Nos olhos da minha namorada
É como esta noite
Passando, passando
Em busca da madrugada
Falem baixo, por favor
Prá que ela acorde alegre como o dia
Oferecendo beijos de amor
Tristeza não tem fimFelicidade sim
Eu Sei que vou te amar
Eu sei que vou te amarPor toda a minha vida eu vou te amarA cada despedida eu vou te amarDesesperadamenteEu sei que eu vou te amarE cada verso meu será pra te dizerQue eu sei que vou te amarPor toda a minha vidaEu sei que vou chorarA cada ausência tua eu vou chorarMas cada volta tua há de apagarO que essa ausência tua me causouEu sei que vou sofrerA eterna desventura de viverA espera de viver ao lado teu
Por toda minha vida
Trabalhos para serem realizados para o próximo encontro:
Proposta para exercícios a serem desenvolvidos por todos os 4 componentes do grupo;
Proposta de música ou poema de Vinícius a ser trabalhada pelo grupo
Pesquisar exercícios de preparação vocal e corporal.
Além de trazer trabalho para nossa biblioteca pessoal.
Encontro do dia 09/04/2009
Aquecimento de corpo e voz.
Exercício da CUIA – (trabalho de aquecimento vocal, prontidão e companheirismo) Uma pessoa vai ao centro e propõe músicas e as outras acompanham o movimento mas não cantam. (2-) agora uma pessoa vai ao centro e quem souber, tiver a certeza da música que a primeira pessoa está cantando entra e canta com ela.
Proposta de exercícios:
1- Proposto por Ricardo Guerra – leitura dramática compartilhada do poema: Balada das duas mocinhas do Botafogo
Leitura feita por Daiane e Viviane, ou Marina e Marília? De quem será a identidade, moças de vida fácil, ou moça de vida foda!
Temos que ler buscando um ritmo do poema sem deixar em forma de geogral, por ser um poema em que pessoas leem partes diferentes e sem ficar metrificado, com a nítida impressão de poema.
2 - Proposta de Viviane : jogo do mudo e do cego – propõe que letras de músicas: Sonho de um carnaval, Bambayuque, Não foi em vão – de respectivamente- Chico Buarque, Renato Braz e Thalma de Freitas, só poderiam ser representadas de duas formas: ou cantando ou dançando.
3 – Daiane Propõe jogo cênico com a música : Valsinha – do Vinícius
Enquanto ela “recicantava” a música nós a montávamos cenicamente.
Depois foi o momento dos poemas e músicas de Vinícius que tinha que ser defendido por cada um:
A roda de Hiroxima – proposta por Ricardo Guerra, foi feito dela um cânone, em que as mulheres (atrizes e produtora) cantavam, cada uma em um tempo.
A felicidade – proposta de Viviane, a música cantada ao fundo usada como trilha sonora, e a recitação da mesma letra.
Soneto de separação que a Daiane trouxe proposta de cena, utilizando elementos que propunham recordações de um grande amor.
Conversa sobre a parte de produção, avanços nos processos, ou não. Ainda muita coisa a ser acertada, deve-se conseguir mais parceria, o que não ocorreu ainda muita coisa.
Preciso pedir notas para tudos os gastos que tivermos para catalogar valores gerais da produção.
Ver possibilidade no Ademar Guerra de Ofício para facilitar o desenvolvimento de projetos para busca de patrocínio e espaço.
Trabalho de mesa final: compartilhando pesquisas
1- Ouviu-se a música: Modinha
2- Leu-se “ A Volta da Morena”
3- Ouviu-se música dos Trovadores Urbanos
4- Leu-se Ternura, receita de mulher
Relato de acompanhamento do orientador Adbailson Cuba.
Encontro dia 12/04/2009
q Encontro com o orientadador Adbailson Cuba, trocas de contatos, recepção “pascoalina” e bate-papo informal.
q Aquecimento de corpo e vocal
q Exercício da CUIA
q CARTÃO DE VISITA: Cenas utilizadas em algum espetáculo pelos atores, como apresentação pessoal ao novo membro do grupo:
1- Cena de Tronodocrono – Memória (Priscla ) e razão.
2- Cena de Valsa n° 6 – Sônia ( Viviane)
3- Exercício Cênico proposto para desenvolver as formas do corpo na tabela de Laban
4- Cena de B... em cadeira de Rodas – Adbailson Cuba
5- Cena de Hamlet (?) – Ricardo Guerra
q Exercício de leitura da Balada das duas Mocinhas de Copacabana
q Cantar em canone a música: Rosa de Hiroxima
q Exercício cego e mudo, com músicas que devem ser cantadas ou dançadas
q Leitura cênica com participação de Adbailson na música “ Valsinha”
q Leitrua dramática do poema : A Felicidade
q Leitura do poema: Ternura, a Volta da mulher morena, Soneto de Fidelidade, Soneto de Separação, entre outros.
q Compartilhando pesquisas: Receita de mulher, Xote das meninas, Resposta, Pro você, entre outras.
Este primeiro contato com todo o grupo, foi uma recepção de apresentação do grupo e do trabalho em geral, o orientador ficou um pouco mais como espectador para sentir o grupo, entender o processo de trabalho que estamos levando e também para falar um pouco de si e de seus trabalhos em geral.
O Contato inicial foi muito bom, tive uma interesse das partes em conhecer os processos e estamos muito instigados em desenvolver mais ainda o processo.
quarta-feira, 29 de abril de 2009
VIRADA
Virada cultural!
Aqui alguns sites que vc pode encontrar a programação e sobre a virada:
http://viradacultural.org/programacao
http://www.bravus.net/virada-cultural-2009/
http://www.bravus.net/programacao-da-virada-cultural-2009/
http://www.lastfm.com.br/event/934011
http://territorio.terra.com.br/canais/vitrine/noticias/ultimas.asp?noticiaID=18731
Aqui alguns sites que vc pode encontrar a programação e sobre a virada:
http://viradacultural.org/programacao
http://www.bravus.net/virada-cultural-2009/
http://www.bravus.net/programacao-da-virada-cultural-2009/
http://www.lastfm.com.br/event/934011
http://territorio.terra.com.br/canais/vitrine/noticias/ultimas.asp?noticiaID=18731
quinta-feira, 16 de abril de 2009
Felicidade
Tristeza não tem fim
Felicidade sim...
A felicidade é como a pluma
Que o vento vai levando pelo ar
Voa tão leve
Mas tem a vida breve
Precisa que haja vento sem parar
A felicidade do pobre parece
A grande ilusão do carnaval
A gente trabalha o ano inteiro
Por um momento de sonho
Pra fazer a fantasia
De rei, ou de pirata, ou da jardineira
E tudo se acabar na quarta-feira.
Tristeza não tem fim
Felicidade sim...
A felicidade é como a gota
De orvalho numa pétala de flor
Brilha tranquila
Depois de leve oscila
E cai como uma lágrima de amor.
A minha felicidade está sonhando
Nos olhos de minha namorada
É como esta noite
Passando, passando
Em busca da madrugada
Falem baixo por favor...
Pra que ela acorde alegre como o dia
Oferecendo beijos de amor.
Tristeza não tem fim
Felicidade sim...
Felicidade sim...
A felicidade é como a pluma
Que o vento vai levando pelo ar
Voa tão leve
Mas tem a vida breve
Precisa que haja vento sem parar
A felicidade do pobre parece
A grande ilusão do carnaval
A gente trabalha o ano inteiro
Por um momento de sonho
Pra fazer a fantasia
De rei, ou de pirata, ou da jardineira
E tudo se acabar na quarta-feira.
Tristeza não tem fim
Felicidade sim...
A felicidade é como a gota
De orvalho numa pétala de flor
Brilha tranquila
Depois de leve oscila
E cai como uma lágrima de amor.
A minha felicidade está sonhando
Nos olhos de minha namorada
É como esta noite
Passando, passando
Em busca da madrugada
Falem baixo por favor...
Pra que ela acorde alegre como o dia
Oferecendo beijos de amor.
Tristeza não tem fim
Felicidade sim...
Rosa de Hiroxima
A Rosa de Hiroxima
de Vinícius de Moraes
Pensem nas crianças
Mudas telepáticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas cálidas
Mas oh não se esqueçam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditária
A rosa radioativa
Estúpida e inválida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atômica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada.
de Vinícius de Moraes
Pensem nas crianças
Mudas telepáticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas cálidas
Mas oh não se esqueçam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditária
A rosa radioativa
Estúpida e inválida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atômica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada.
PROJETO: QUE SEJA ETERNO ENQUANTO DURE
O que me faz ser a inspiração de um poeta? -Mulher! E é pela visão de algumas de suas mulheres, que tentaremos apresentar a vastíssima vida de diversidade e amplitude artística que levou, um dos maiores poetas de nosso país a ter todo o prestígio mundial que tem até hoje. Com certeza seria em homenagem a elas que ele dedicaria toda a sua VIDA.
Poeta, dramaturgo, cronista, compositor, músico, cantor, diplomata, advogado, homem, amigo, sinônimo, sucesso. É dele a honra desta peça, mas são elas, que com todas as diferenças existentes entre as mesmas, vão demonstrar os melindres e as delícias de uma conquista inesquecível.
Seja Beatriz, Gessy, Lygia, Lydia, Lila Maria, Georgiana, Suzana, Laetitia, Luciana, Maria Lúcia, Ipanema, Ariana, Nelita, Cristina, Marta, Gilda, Lenita, Regina... cada uma, o vio de uma forma, conhecia nos seus gestos e em seus vesos o verdadeiro e significativo sentido da existência humana: o AMOR.
Venha conhecer a visão de algumas destas mulheres, em relação ao que foi e sempre será o grande nome de nossa poesia: Vinícius de Moraes
Poeta, dramaturgo, cronista, compositor, músico, cantor, diplomata, advogado, homem, amigo, sinônimo, sucesso. É dele a honra desta peça, mas são elas, que com todas as diferenças existentes entre as mesmas, vão demonstrar os melindres e as delícias de uma conquista inesquecível.
Seja Beatriz, Gessy, Lygia, Lydia, Lila Maria, Georgiana, Suzana, Laetitia, Luciana, Maria Lúcia, Ipanema, Ariana, Nelita, Cristina, Marta, Gilda, Lenita, Regina... cada uma, o vio de uma forma, conhecia nos seus gestos e em seus vesos o verdadeiro e significativo sentido da existência humana: o AMOR.
Venha conhecer a visão de algumas destas mulheres, em relação ao que foi e sempre será o grande nome de nossa poesia: Vinícius de Moraes
ALGUMAS FOTOS NOSSAS
As invenções da Bruxinha Atrapalhada em 2007NOVA Formação em 2009:
Ricardo Guerra
Daiane Carvalho
Viviane Yonamine
Hilma Priscila Garcia
Novos trabalhos da Cia da CriAção!
Histórico do Grupo
A Companhia da CriAÇÃO surgiu durante a Montagem de “Tronodocrono”, texto de Gabriela Rabelo e José Rubens Siqueira.
Nosso grupo que produziu e atuou na peça anterior, decidiu continuar as apresentações nos teatros da Cidade. O resultado da boa programação da cidade de São Bernardo do Campo, culminou na peça circulando nas Escolas Municipais da região através do projeto Cult Circuito.
A vontade de continuar levando teatro Às pessoas e principalmente crianças era muita, então a Cia não parou por aí... Começamos contar histórias nas escolas e melhorar cada vez mais a qualidade de nosso trabalho, criamos “Uma viagem muito especial”, uma Contação de Histórias com linguagem clownesca e aborda assuntos cotidianos sobre o comportamento das crianças na escola.
Surgiu então, um novo projeto a ser desenvolvido. Precisávamos falar sobre meio ambiente, a Reciclagem como forma de protesto em relação ao alto índice de desmatamento e poluição. Mas como falar de uma maneira que as crianças e os adultos entendessem a mensagem de maneira eficaz?
Foi então que surgiu “As invenções da Bruxinha atrapalhada”, um espetáculo também com linguagem clownesca que trata de maneira divertida esse assunto com música e muitas brincadeiras.
Devido ao sucesso das Contações de histórias, levamos o espetáculo à cidade de Diadema, SP e fomos convidados À participar da Mostra de Teatro Infantil pelo Departamento de Educação e Cultura.
No ano de 2008 a Cia da CriAção, optou por explorar novas esperiências e pesquisas se enveredando para o teatro Adulto, sem deixar de lado as práticas dos trabalhos infantis. E com o Apoio de Ricardo Guerra como coordenador do Grupo Nos orientou para este presente projeto, os estudos iniciais aconteceram, mas relacionados apenas ao corpo, à pesquisa e a montagem da peça iniciaremos nesta ano de 2009.
A Companhia da CriAÇÃO surgiu durante a Montagem de “Tronodocrono”, texto de Gabriela Rabelo e José Rubens Siqueira.
Nosso grupo que produziu e atuou na peça anterior, decidiu continuar as apresentações nos teatros da Cidade. O resultado da boa programação da cidade de São Bernardo do Campo, culminou na peça circulando nas Escolas Municipais da região através do projeto Cult Circuito.
A vontade de continuar levando teatro Às pessoas e principalmente crianças era muita, então a Cia não parou por aí... Começamos contar histórias nas escolas e melhorar cada vez mais a qualidade de nosso trabalho, criamos “Uma viagem muito especial”, uma Contação de Histórias com linguagem clownesca e aborda assuntos cotidianos sobre o comportamento das crianças na escola.
Surgiu então, um novo projeto a ser desenvolvido. Precisávamos falar sobre meio ambiente, a Reciclagem como forma de protesto em relação ao alto índice de desmatamento e poluição. Mas como falar de uma maneira que as crianças e os adultos entendessem a mensagem de maneira eficaz?
Foi então que surgiu “As invenções da Bruxinha atrapalhada”, um espetáculo também com linguagem clownesca que trata de maneira divertida esse assunto com música e muitas brincadeiras.
Devido ao sucesso das Contações de histórias, levamos o espetáculo à cidade de Diadema, SP e fomos convidados À participar da Mostra de Teatro Infantil pelo Departamento de Educação e Cultura.
No ano de 2008 a Cia da CriAção, optou por explorar novas esperiências e pesquisas se enveredando para o teatro Adulto, sem deixar de lado as práticas dos trabalhos infantis. E com o Apoio de Ricardo Guerra como coordenador do Grupo Nos orientou para este presente projeto, os estudos iniciais aconteceram, mas relacionados apenas ao corpo, à pesquisa e a montagem da peça iniciaremos nesta ano de 2009.
Assinar:
Postagens (Atom)
